Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума"
"Горе от ума" произведение удивительное. В первой четверти XIX века вошло оно в русскую литературу, в культурную и общественную жизнь страны и с тех пор не только не устарело, но привлекает все больше внимания литературоведов и историков. Кроме того, мы нередко начинаем цитировать Горе от ума, еще не прочитав его. С детства мы относимся к героям комедии, как к своим знакомым. Особенно интересно то, что мы одинаково живо представляем себе и тех героев, которых можем увидеть на сцене, и тех, кто лишь упоминается в комедии, порой одной фразой.
Княгиня Марья Алексевна, Татьяна Юрьевна, французик из Бордо, князь Федор все они известны читателям как персонажи Горя от ума. Однако на сцене они не появляются. В комедии можно насчитать таких персонажей значительно больше, чем бывает обычно в драматургических произведениях.
Белинский, Грибоедов во многом сумел переступить жесткие законы этого художественного метода. В то же время полностью отрешиться от устоявшихся и официально признанных норм классицизма было тогда практически невозможно. Грибоедов строго следовал в своей комедии правилу единства времени и места, входящему в число законов классицизма. Наверняка это усложняло работу над произведением, в котором важно не только настоящее, но и прошлое героев.
В Горе от ума дана широкая картина жизни московского общества, хотя автор не имел возможности показать читателю и зрителю ни детство Чацкого и Софьи, ни поездки на поклон к влиятельным лицам, ни службу Чацкого и Горича, ни собрание в Английском клубе. Принцип единства места мешал Грибоедову вынести действие за рамки дома Фамусовых, то есть показать многие картины жизни московского дворянства. Они оживают в пьесе благодаря страстному красноречию Чацкого, а также в словах других героев.
Большинство внесценических персонажей лишь упоминается, но говорится о них при этом очень много. Восклицание Фамусова в конце пьесы:
Ах! боже мой! что станет говорить Княгиня Марья Алексеевна,
Из Петербурга воротясь,
Потом разрыв...
Итак, Татьяна Юрьевна и ей подобные дамы высшего света не только Москвы, но и Петербурга. Татьяна Юрьевна сплетница, как в общем-то почти все женщины ее круга. Эта деталь характеристики тесно связана с сюжетной функцией внесценических персонажей светских дам в Горе от ума. Татьяна Юрьевна, Марья Алексевна распространяют информацию, выходящую за рамки единства времени и места. Татьяна Юрьевна через Молчалина передает зрителю весть о неудачной государственной деятельности Чацкого, а княгиня Марья Алексевна разнесет по Москве сплетни о Софье уже после происшедшего на сцене.
Светские дамы из числа внесценических персонажей комедии осуществляют своеобразную связь между местом и временем действия и тем, что было, будет или происходит за пределами дома Фамусовых.
Во-вторых, Молчалин советует Чацкому:
... частенько там
Мы покровительство находим, где не метим.
Еще одна деталь характеристики и новая смысловая функция, относящаяся ко многим внесцени-ческим персонажам комедии. Татьяна Юрьевна влиятельное лицо, на поклон к которому принято ездить в поисках покровительства. Это уже характеристика не одной женщины, а всего московского дворянского общества. Не таланты, не ум, а связи и высокое покровительство решают человеческую судьбу. Такая смысловая функция раскрытие принципов, нравов, отношений светского общества присуща большинству внесценических персонажей Горя от ума.
Слова Молчалина о Татьяне Юрьевне, о покровительстве вступают в противоречие со взглядами Чацкого еще до того, как разгорается конфликт между героем и обществом. Чацкий с его словами:
Теперь пускай из нас один,
Не требуя ни мест, ни повышенья в чин,
Или в душе его сам Бог возбудит жар
К искусствам творческим, высоким и прекрасным,
оказывается враждебным не только немногим представителям общества, что присутствуют на сцене, но и Татьяне Юрьевне, и множеству других внесценических персонажей. Против Чацкого объединяются (не на сцене, а в жизни) высмеянные им дядюшка Софьи, любитель театра, тот чахоточный ненавистник грамоты, фрейлина Екатерины Первой, княгиня Пульхерия Андревна, Нестор негодяев знатных и десятки других представителей светского общества. Они создают ту силу, против которой безуспешно пытается в одиночку выступить Чацкий.
Эти персонажи выполняют две основные сюжетные функции: служат поводом и объектом для насмешек Чацкого, помогая читателю ясно увидеть светское общество, и составляют реакционный лагерь, враждебный главному герою.
Среди них выделяются три фигуры, сходные по выполняемым функциям с остальными, но наиболее важные. Это те, кого ставят в пример в фаму-совской Москве: Кузьма Петрович (... богат и на богатой был женат...), Максим Петрович и Фома Фомич. Для Чацкого комична история выдвижения по службе Максима Петровича, а произведения Фомы Фомича пример абсолютной глупости. А для Фамусова и ему подобных именно эти люди служат образцом. Благодаря тому, что в комедию введены такие внесценические персонажи, мы начинаем понимать, каковы мерила ценностей в том мире, который возмущает Чацкого. Противоречие между героем и обществом становится закономерным.
Все эти впечатления постепенно накапливаются у читателя и зрителя. Еще не начался бал у Фамусовых, а мы уже находимся в напряженном ожидании взрыва, который произойдет после объявления Чацкого сумасшедшим. Одна из сюжетных функций внесценических персонажей усиливать и обобщать впечатление, производимое происходящим на сцене.
Целый монолог Чацкого посвящен французику из Бордо. Сюжетная функция этого персонажа глубоко возмутить главного героя, заставить его выступить с горячей речью, перед всем собравшимся у Фамусова обществом. Монолог окончательно отделяет Чацкого от фамусовского лагеря. С этого момента положение главного героя становится трагическим.
Смысловая функция французика из Бордо полемическая. Его взгляд на Россию со стороны вызывает у Чацкого мысли о необходимости истребить нечистый... дух пустого, рабского, слепого подражанья иностранцам. Этот вопрос обращен к залу, к читателю.
Особое место в комедии занимают Репетилов и целый ряд связанных с ним внесценических персонажей.
Барон фон Клоц в министры метил,
А я-
рассказывает Репетилов. Можно ли больше сказать о себе одной фразой? Карьеризм, двуличие Ре-петилова несомненны. Внесценические персонажи барон фон Клоц, его жена и дочь помогают нам увидеть истинное лицо мнимого приятеля Чацкого.
... во-первых, князь Григорий!!
Другой Воркулов Евдоким;
Но если гения прикажете назвать:
Удушьев Ипполит Маркелыч!!!..
Его отрывок, взгляд и нечто...
Этот секретнейший союз, эти ничтожные люди извращают идеи, которые дороги Чацкому. Грибоедов метко и резко выступает против глупости. Бессмысленное повторение чужих слов, шумиха убивают идею. Этого не может понять глупец Репе-тилов и пока лишь смутно чувствует Чацкий. Понять это должны мы читатели и зрители комедии.
В Горе от ума множество тайных и явных врагов Чацкого, как среди действующих лиц, так и среди внесценических персонажей. Те же, кого можно условно отнести к лагерю Чацкого, не входят в число присутствующих на сцене. Если бы хоть один из них был действующим лицом комедии, не создалась бы ситуация, которую И. А. Гончаров связал с пословицей Один в поле не воин.
Слабость Чацкого в Горе от ума оправдана в ~первую очередь тем, что он одинок в противоборстве со светским обществом. Будь на сцене хотя бы один соратник Чацкого иной была бы и расстановка сил. После Горя от ума у нас остается ощущение, что если Чацкий найдет единомышленников, борьба его уже не будет столь безнадежной.
Возможные соратники Чацкого незримо присутствуют в комедии: двоюродный брат Скалозуба службу вдруг оставил, в деревне книги стал читать, профессора педагогического института, по словам княгини, упражняются в расколе и безверье, а ее племянник князь Федор чинов не хочет знать и занимается наукой. Появление таких непонятных свету людей показывает, как меняется эпоха, и ослабевают позиции Фамусовых.
По матери пошел, по Анне Алексевне;
говорит Фамусов. Конечно, это злая выдумка, но за ней стоит образ женщины, которая не раз поступала, как ненормальная, с точки зрения света. В обществе Фамусова никогда не посмеют сказать такого о Марье Алексевне или Татьяне Юрьевне. Видимо, необычная личность матери повлияла на формирование странного человека Чацкого.
имеет начала, конца, рамок, как и настоящая жизнь. | 
