Художественные образы пьесы "На дне"

Художественные образы пьесы "На дне" Странное название для пьесы. Где это на дне? На дне общества, на дне жизни? Или, по аналогии с пьесами Мещане, Дачники, Варвары, на дне это среди определенной группы людей и тогда усиливаются социальные мотивы в пьесе. Или, может быть, смысл надо искать в пессимистических словах Актера: Яма эта будет мне могилой... А может быть, в своей пьесе Горький хотел показать нам дно сложной человеческой души? "Мещане", для третьей "Дачники" и для второй "На дне". МЕЩАНЕ Бессеменов, Василий Васильев, 58 лет, зажиточный мещанин, старшина малярного цеха. Акулина Ивановна, жена его, 52 года. Петр, бывший студент, 26 лет; Татьяна, школьная учительница, 28 лет, его дети. Нил, воспитанник Бессеменова, машинист, 27 лет. Перчихин, дальний родственник Бессеменова, торговец певчими птицами, 50 лет. Поля, его дочь, швейка, работает в семьях поденно, 21 год. Елена Николаевна Кривцова, вдова смотрителя тюрьмы, живет на квартире у Бессеменовых, 24 года. Тетерев, певчий; Шишкин, студент, нахлебники у Бессеменовых. Степанида, кухарка. Баба с улицы. Мальчишка, маляр. Доктор. ДАЧНИКИ Басов, Сергей Васильевич, адвокат, под 40 лет. Варвара Михайловна, его жена, 27 лет. Влас, брат жены Басова, 25 лет. Суслов, Петр Иванович, инженер, 42 года. Дудаков, Кирилл Акимович, доктор, 40 лет. Ольга Алексеевна, его жена, 35 лет. Марья Львовна, врач, 37 лет. Соня, дочь ее, 18 лет. Двоеточие, Семен Семенович, дядя Суслова, 55 лет. Замыслов, Николай Петрович, помощник Басова, 28 лет. Зимин, студент, 23 года. Пустобайка, дачный сторож, 50 лет. Кропилкин, сторож. Саша, горничная Басовых. Дама в желтом платье любители Молодой человек в клетчатом костюме драматического Барышня в голубом искусства. Барышня в розовом Юнкер НА ДНЕ Михаил Иванов Костылев, 54 года, содержатель ночлежки. Василиса Карповна, его жена, 26 лет. Наташа, ее сестра, 20 лет. Медведев, их дядя, полицейский, 50 лет. Васька Пепел, 28 лет. Клещ, Андрей Митрич, слесарь, 40 лет. Анна, его жена, 30 лет. Настя, девица, 24 года. Квашня, торговка пельменями, под 40 лет. Бубнов, картузник, 45 лет. Барон, 33 года. Лука, странник, 60 лет. Алешка, сапожник, 20 лет. Кривой Зоб, Татарин - крючники. Несколько босяков без имен и речей. Все они в течение пьесы перестают быть теми, кто они есть: Клещ из слесаря превращается в бывшего слесаря, т. к. инструмента нет, работы нет. Анна умирает во втором акте. имени. Все, потерявшие имя, мертвы. Для Горького важно, как относится к потере имени герой, и в том, что Актеру обидно потерять-имя, предвосхищение его трагического конца. Чуть ли не самыми характерными персонажами становятся босяки без имен и речей, те самые босяки, которыми так восторгался Горький в начале творческого пути. Первое, что видит зритель, попадая в театр, это декорации. У Горького они с максимальной отчетливостью передают общий настрой пьесы. Они включают в себя ярко выраженный контраст между светом и тьмой. Закопченные своды и свет из окна. Нет никакой природы, нет выхода из ямы. Даже небо закрыто стеной. Декорация 4-го действия повторяет декорацию 1-го и 2-го. Но на сцене появляется лампа, освещающая подвал. Это уже не свет из окна, это озарение самой ночлежки. Кроме того еще одна маленькая деталь исчезают перегородки. И дело не в том, что ушел в тюрьму Васька Пепел. Ведь к 4-му действию люди стали внимательнее друг к другу. Клещ (Сатину): Ты можешь... не то что пожалеть можешь... ты умеешь не обижать... И это после того, как за всю пьесу Клещ единственный раз обратился к Сатину: Пошел к черту! Много вас тут. Герои Горького не слушают друг друга. Пепел: А я вот смерти не боюсь! Наташа: Как же!.. Храбрость... Бубнов (свистнув): А нитки-то гнилые... Или: Бубнов: Мне отворять не надо... Твоя жена просит. Клещ (угрюмо): Мало ли кто чего попросил бы... Сатин: Гудит у меня голова... Эх! И зачем люди бьют друг друга по башкам? Но, как и у Чехова, сказанная невпопад фраза становится символической. Гнилыми оказываются не только нитки у Бубнова, но и те нити, которые связуют людей. Актерово: Не понимаю... почему нельзя убить дважды, объяснит духовную смерть людей, живущих в ночлежке. В судьбах героев пьесы есть что-то недосказанное. Васька в тюрьме, приговор нам неизвестен. Наташа пропала без вести. Василиса вывернется, наверное, но еще неизвестно. Клещ живет в ночлежке 6 лет и вряд ли воскреснет на седьмой. Даже Актер хоть и повесился да где-то там, за сценой. Мы этого не видим. В то же время конец пьесы примирение бывшего человека с судьбой. Из ночлежки ушли Пепел, Актер и Анна, а на их место пришли Клещ, Медведь и Татарин, которому оторвало руку. Как и во всех произведениях Горького, в пьесе На дне возрастает роль слова. Слово может быть афористично: Без него и прыщ не вскочит, Все люди на земле лишние. Большинство слов и понятий для героев пьесы однозначны. К примеру, утро для Анны надежда еще пожить; для Сатина желание выпить; для Наташи прощание с роковой любовью; для Клеща приближение смерти жены; для Бубнова начало еще одного бесцельного дня. согласия своего на дают, чтобы я венчался с тобой... и грозят меня навеки проклясть за любовь к тебе... (Кстати, образ вымышленного любовника-студента уже встречался у Горького. Рауль гость Насти это Болесь из одноименного реалистического рассказа.) У Барона есть любимое слово: Дальше! слово человека, вся жизнь которого осталась в прошлом. Он как бы знает уже все и ждет чего-то нового, что никак не приходит. У Бубнова подчеркнута пренебрежительность, он охолопливает всех персонажей: Расспрашивай, ворона, курья.. Слова Луки напоминают народный сказ с глаголами на конце фразы певучий, мягкий. И куда побежал? И вот человек все собирался идти... праведную эту землю искать... Актер весь начинен цитатами, он даже напился как сорок тысяч пьяниц. Речевая характеристика героя помогает глубже понять его суть, авторское отношение к нему. Интересно построение пьесы. Она бессобытийна, в ней почти отсутствует сюжет. Солнце всходит и заходит вот и все, что происходит. Явно чеховская черта за отсутствием событий прячется глубокая психологическая драма, тысячи изломов и поворотов в душах героев. к Сатину. Что это дает Горькому? жизнь отображается писателем с предельной правдивостью. Нет смысла писать гуманистическую пьесу, пьесу обвинение миру, если мир этого произведения вымышлен. Пьеса На дне, с ее высокой ценностью слова, дает неограниченный материал для исследования художественного своеобразия.