Читая роман А. Белого «Петербург»
Значительным произведением А. Белого предоктябрьского периода явился роман «Петербург», в котором сквозь сложные символистские образы проступает картина русской жизни в период первой революции и в годы реакции. Наиболее удачны сатирические страницы романа, в частности образ сановника, сенатора Аблеухова, прототипом которого был Победоносцев. Однако не преодоленный мистицизм, идеалистическая концепция истории не позволили Белому правильно показать ведущие тенденции эпохи. Характерно, что именно в годы реакции такие поэты, как А. Блок и отчасти А. Белый, приходят к мысли об общественном назначении искусства, об ориентации писателей на жизнь народа, приближаются к правильному пониманию проблемы отношения искусства к действительности. В предисловии к сборнику «Пепел» А. Белый писал:
«Да, и жемчужные зори, и кабаки, и буржуазная келья, и надзвездная высота, и страдания пролетария - все это объекты художественного творчества. Жемчужная заря не выше кабака, потому что то и другое в художественном изображении - символы некоей реальности... И потому-то действительность всегда выше искусства, и потому-то художник - прежде всего человек».
верным символизму до конца своей жизни. Он писал, что после Чехова реализм развиваться уже не может, и пророчил будущее символизму. Жизнь, однако, рассудила по-своему: реализм в своем новом качестве становится наиболее могучим и жизнеспособным художественным методом в искусстве XX века, символизм же к началу 0-х годов прекратил не только свое восхождение, но и, по сути, существование. Октябрь 97 года привел символизм к окончательному распаду. Часть символистов ушла в белую эмиграцию (Мережковский, Гиппиус, Бальмонт, В. Иванов), иные прекратили поэтическую деятельность. Брюсов, Блок, Белый, приняв Октябрьскую революцию, противопоставили себя символизму как общественному течению, не преодолев, однако, его эстетических принципов.
в прозе А. Малышкина и Б. Пильняка. Некоторые приемы и образы поэзии символистов (особенно Блока) заметны были и в литературе народов, к частности в украинской поэзии 20-х годов (П. Тычина, М. Терещенко, В. Сосюра, Д. Загул, В. Бобинский). Бросались, однако, в глаза противоречия между новым содержанием поэзии и формой символистского стиха. По мере возмужания искусства влияние символизма все более ослабевает, он становится только фактом истории литературы, И фактом довольно значительным. |
