«Ах,Невский... всемогущий Невский!..»
Я. В. Гоголь
В основу «Невского проспекта», как и всего цикла «Петербургские повести», легли впечатления петербург ской жизни Гоголя. В. Г. Белинский восторженно отзы вался почти о каждой из повестей: «Эти новые произве дения игривой и оригинальной фантазии г. Гоголя при надлежат к числу самых необыкновенных явлений в на шей литературе и вполне заслуживают те похвалы, кото рыми осыпает их восхищенная ими публика».
мой славы был воспет еще поэтами XVIII и первой поло вины XIX века. Пушкин изобразил Петербург в романе «Евгений Онегин» и в поэме «Медный всадник» как го род русской славы и в то же время город социальных контрастов. Тема Петербурга, наметившаяся в творче стве Пушкина, была расширена и углублена Гоголем. Белинский считал: «Такие пьесы, как «Невский про спект»... могли быть написаны не только человеком с огромным талантом и гениальным взглядом на вещи, но и человеком, который при этом знает Петербург не по наслышке».
Шли годы петербургской жизни Гоголя. Город пора жал его картинами глубоких общественных противоре чий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы писатель все. отчетливее различал без душие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких, бедных людей, обита телей чердаков и подвалов. И вот столица представилась Гоголю уже не стройной, строгой громадой, а кучей «набросанных один на другой домов, гремящих улиц, кипя щей меркантильно безобразной кучей мод, парадов, чи новников, диких северных ночей, блеску и низкой бес цветности». Именно такой Петербург и стал главным ге роем петербургских повестей Гоголя. Эта запись служит как бы ключом, с помощью которого раскрывается гого левское понимание самой сущности Петербурга.
«Петербургские повести* - термин условный, сам Гоголь не давал им такого названия. Тем не менее оно верно, точно и оправданно, во-первых, тем, что через повести проходит образ Петербурга, являющегося геро ем цикла; во-вторых, тем, что почти все повести заду маны и созданы в Петербурге. Кроме того, в третьем томе своих сочинений Гоголь объединил эти повести, написанные в разное время на протяжении десяти лет. Повести «Невский проспект», «Портрет», «Записки су масшедшего» впервые были напечатаны в сборнике «Ара бески» в 1835 году. По построению они представляют собой серию сюжетно связанных картин, причем каждая из повестей изображает какую-либо одну или несколько сторон жизни Петербурга 30-х годов.
В этот час на проспекте появляются не люди, а маски: «превосход ные бакенбарды»; «бакенбарды бархатные, атласные, чер ные, как соболь»; «усы, повергающие в изумление»; пла тья, платки, дамские рукава, похожие «на два воздухо плавательные шара», галстуки, шляпки, сюртуки, шали, носы, «талии тоненькие, узенькие», «талии никак не тол ще бутылочной шейки», «ножки в очаровательных баш мачках».
В модных сюртуках, блестящих мундирах, в тысячах фасонов шляпок, платьев, платков выставляются на обо зрение дворянская спесь, чванство, тупость и пошлость. Беспечная праздность - основная черта этой улицы:
«Если только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем». Существует и иная сторона жизни главной улицы столицы. Она раскрывается в ран нее петербургское утро, когда Невский проспект запол няется совершенно другими фигурами: мальчишками, которые бегут «молниями» «с готовыми сапогами в ру ках»; мужиками «в сапогах, запачканных известью», толкующими о семи грошах меди»; лакеями, «швыря ющими нищим из дверей кондитерских объедки...»
вклю чает в себя.
Повесть начинается с восторженного гимна Невскому проспекту: «Нет ничего лучше Невского проспекта». Но чем дальше, тем отчетливее звучат сатирические ноты в этом праздничном описании ложно-призрачного столич ного великолепия. Этот сатирический, тон не покидает рассказчика даже в самых приподнято-лирических опи саниях вечернего Петербурга.
Истории, случившиеся с Пискаревым и Пироговым, - это два главных сюжетных эпизода, две резко выделен ные части общей картины Невского проспекта и Петер бурга. Они дают яркое представление о сложности пока занной в «Невском проспекте» картины жизни Петер бурга, о зоркости и остроте художественного зрения пи сателя.
У художника Пискарева есть идеал: красота. Он стра стно влюблен в красоту. Мечтатель, романтик, потря сенный внешностью девушки, он создал в своем вообра жении идеальный образ. Очаровательная, прекрасная, она как видение, сошедшее с картины великого мастера. Один взгляд или улыбка красавицы пробуждали в душе ху дожника противоречивые мысли, мечтания, надежды. Но красавица оказывается обитательницей «отвратительно го притона».
В сне Пискарева Гоголь вернулся к образу привилеги рованного Петербурга, сюжет повести на том и строится, что на Невском проспекте «все не то, чем кажется».
Если Пискарез как мечтатель, живший вне действи-тельности, противостоял главной улице, «улице-краса-вице», с ее светской толпой, чванливо выставляющей свои великолепные сюртуки и бакенбарды, то Пирогов, на против, был весь от повседневного быта этой улицы, он рядовой участник «выставки» самодовольной пошлости.
Обе эти истории можно воспринимать как два само-стоятельных рассказа. Может быть, Гоголь решил сплес ти в одну две отдельные повести? Какая связь между этими историями?
са мым свою фамилию, а другой, попытавшись сначала уйти в мир сладостных сновидений, в итоге кончает самоубий ством. Вот мнение В. Г. Белинского: «Пискарев и Пиро гов - какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследования своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований!» Один из них в могиле. Другой доволен и счастлив даже после неудачного волокитства и ужасных побоев!.. «Да, госпо да, скучно на этом свете!..» - делает вывод Белинский. Невский проспект и сказка Невского проспекта, которая оказывается грубой реальностью, соединяет несоедини-мое - поручика Пирогова и художника Пискарева. «Странно играет нами судьба, странные происшествия случаются на Невском проспекте!» - не раз восклицает Гоголь в этой повести.
В финале автор вновь возвращается к Невскому про-спекту, чтобы сорвать с него красивые покровы и выска зать всю ненависть к городу с его продажностью и равно душием ко всему прекрасному и даже к человеку. Этот гневный монолог автора подготовлен всем предшествующим рассказом, каждым эпизодом повести. Петербург в повести Гоголя предстает городом неоднозначным. Писа тель подчеркивает противоречие между его видимостью и сущностью:«... все не то, чем кажется».
Вспомним слова В. Г. Белинского: "Отличительный характер повестей Н. В. Гоголя - простота вымысла, народность и комическое одушевление, всегда побеждае мое глубоким чувством уныния. Причина всех этих качеств заключается в одном источнике: г. Гоголь - поэт, гражданин жизни действительной..." |
