«Ревизор»
подчеркивали, что он какой-то шалун, обманщик. Но не это хотел подчеркнуть Гоголь. В этом герое кроется совершенно иное, по воспоминаниям современников, замечал: «Шуйский передал этот монолог слишком тихо, вяло, с остановками, а он желал представить в Хлестакове человека, который рассказывает небылицы с жаром, с увлечением, который сам не знает, каким образом слова вылетают у него изо рта, который в ту минуту, как лжет, не думает вовсе, что он лжет, а просто рассказывает то, что грезится ему постоянно, чего он желал бы достигнуть, и рассказывает, как будто эти грезы его воображения сделались уже действительностью». Именно это побудило Гоголя пригласить актеров Малого театра, в том числе и Шумского, и самому полистать сцены из комедии. По воспоминаниям современников, это произвело непередаваемое впечатление.
«такие реплики служили драматургу для передачи внутренней речи персонажа, его тайных намерений. По отношению к Хлестакову этого не требовалось: у него что на уме, то и на языке». Потому Хлестаков на время становится и литератором, и любителем балов, и важным чиновником. Анна Андреевна как бы подсказывает ему темы. Опьянение не дало Хлестакову возможности стать в глазах чиновников фельдмаршалом - его увели в другую комнату. Чиновники в этой «пигалице» прежде всего, видят «государственного человека», а поэтому все, что говорит Хлестаков, оценивают с этих позиций.
«Не генерал, а не уступит генералу. Такое образование и важные поступки-с»,- подчеркивает Добчинский. Подобное же отмечает и Анна Андреевна: «Какое тонкое обращение! Сейчас можно увидеть столичную штучку. Приемы и все это такое...»
«елистратишко». Разве они восхищались бы умом Хлестакова или его пьяной тирадой о светской жизни в Петербурге? Следовательно, события освещены с «высотной точки» - того положения, которое занимает Хлестаков, в воображении городничего и чиновников, в Петербурге. И это увеличивает значимость образа. В России тех времен существовала такая неразбериха, что кого угодно могли принять за важного человека. Хлестаков врет не преднамеренно, для выгоды - это простодушный, ничтожный обманщик. Здесь проявилось новаторство Гоголя по сравнению с предшественниками и современниками. Тип лгуна, прохвоста не нов в литературе, однако в других произведениях авторы заведомо награждали таких персонажей корыстлевой чертой. Современник писателя Аполлон Григорьев говорил:
«Хлестаков, как мыльный пузырь, надувается под влиянием благоприятных обстоятельств, растет в собственных глазах и в глазах чиновников, становится все смелее и смелее в хвастовстве... Но придайте Хлестакову хоть немного расчета в хвастовстве, - и он перестанет уже быть Хлестаковым... Ему все нипочем, все трын-трава».
«противника». «Чудно все завелось теперь на свете,- жалуется городничий в третьем действии,- хоть бы народ-то уж был видный, а то худенький, тоненький,- как его узнаешь, кто он?» Хлестаков говорит нелепости, в которые трудно поверить. Но и сама действительность была настолько ненормальна, нелепа, что она только и могла быть воплощена в нелепой, анекдотической истории.
«хлестаковщина». Гоголь указывал в «Отрывке из письма...», что Хлестаков-«тип многого разбросанного в разных русских характерах... Всякий хоть на минуту... делался и делается Хлестаковым. И ловкий гвардейский офицер окажется иногда Хлестаковым, и Государственный муж окажется иногда Хлестаковым, и наш брат, грешный литератор, окажется иногда Хлестаковым». Хлестаковщина - это одно из проявлений самодержавно-крепостнического строя России, тип карьеризма, когда человек выдает себя за того, кем он хочет быть, но кем не является и не может быть. Хлестаковщина означает беззастенчивое, безудержное хвастовство, вранье, крайнюю несерьезность, ложь, фразерство и т. д. В наше время исчезли Хлестаковы, но отдельные их черты, к сожалению, еще остались и встречаются как пережитки прошлого: легкомыслие, пустословие, хвастовство и т. д.. И сегодня еще встречаются люди, обладающие некоторыми чертами Хлестакова и мешающие нам. |