Единство образов отрицательных героев в романе «Мертвые души»
расточителя Ноздрева - прижимистый Собакевич. Этот контраст оттеняет характеры и «собирателей», и «расточителей», причем во втором ряду сопоставлений контраст усиливается. Размах «аппетита» первых, равно как и неспособность вести хозяйство вторых, катастрофически возрастает. То же самое обнаруживает и сопоставление «однотипных» помещиков: Манилов - Ноздрев, Коробочка-Собакевич. И одновременно каждый новый помещик утрачивает что-то в своем человеческом облике. Это выразительно подчеркивает сопровождающая их гамма красок, темнеющих с появлением каждого нового помещика.
Если неопределенность, духовную никчемность Манилова выразительно оттеняют блеклые серо-голубые тона, то Собакевича сопровождает в основном темный красно-коричневый цвет (фрак «медвежьего цвета», цвет лица «каленый, горячий», «ореховое пузатое бюро») и т. д. Венчает эту галерею образов Плюшкин, в характере которого причудливо объединились, являя по сути лишь разные формы одного и того же порока - паразитизма, и «собирательство», и «расточительство». Крайнюю степень его нравственного падения и деградации многозначительно подчеркивает сопровождающая его цветовая гамма красок: «темные» бревна на крестьянских избах, «почерневшие» балкончики под крышами домов, застоявшиеся копны хлеба, цвета «старого,. плохо выжженного кирпича», и т. д.
В «Мертвых душах» Гоголь продолжает разоблачение чиновничества, начатое в «Ревизоре». Это продолжение диктовалось самим замыслом произведения - показать «всю Русь». В социальной структуре царской России чиновничество представляло чрезвычайно важную общественную силу, и без него изображение дореформенной жизни было бы неполным. Только в совокупности изображения административного города с помещичьей деревней писатель обретал возможность реализовать свой грандиозный замысел.
жизни в данном случае не что иное, как движение на холостом ходу. На самом деле здесь никто и никуда не движется, пребывая в состоянии косности и застоя. Пустота и ничтожность пронизывают существование городского «Олимпа» так же, как и обитателей усадеб. Однако если образы помещиков Гоголь рисует в виде широко развернутых индивидуальных портретов, то в городских сценах он представил нечто вроде коллективного портрета, в котором каждый из управителей очерчен всего двумя-тремя, но в высшей степени яркими, запоминающимися штрихами.
С большинством чиновников мы познакомились еще в первой главе. Уже это знакомство дает все основания утверждать, что все они отличаются друг от друга только внешне: «толстые» и «тонкие». Но если в первой главе Гоголь представляет чиновников преимущественно со стороны их «досуга», то в последующих главах (VII-X) - по их отношению к своим служебным обязанностям, государственному и гражданскому долгу.
«кувшинное рыло», характеристика полицмейстера) по выбору учителя желательно прочитать вслух, чтобы школьники смогли оценить и почувствовать всю глубину иронии добродушно-сочувственных, казалось бы, интонаций автора. Обратим внимание, что в гоголевском описании чиновников нет живых лиц и людей. Их с успехом заменяют головы, затылки, фраки, куртки, ибо ширина затылка, покрой фрака, цвет куртки- единственное, что отличает друг от друга этих взяточников и лихоимцев, вся деятельность которых сводится к составлению по большей части незаконных документов «об оттягании земли или описке имения, захваченного каким-нибудь мирным помещиком, покойно доживающим свой век под судом».
Вот почему дальнейшее сравнение чиновников казенного присутствия с трудолюбивыми пчелами приобретает глубоко иронический смысл. Бесполезный характер их показного «трудолюбия» Гоголь оттеняет гиперболическим сравнением шума, производимого перьями чиновников, со звуком от нескольких телег, едущих с хворостом по лесу, заваленному иссохшими листьями. |
