Портрет в романе М. Ю. Лермонтова Герой нашего времени
не только описание его внешности, но и знакомство с его жизнью, это его чувства и поступки. Он способствует раскрытию внутреннего мира героя. Портрет - это то, что делает возможным представить читателю героя как личность. Для допушкинской эпохи характерен живописный портрет: краткий, с малым количеством деталей. В не,м преобладали лишь детали, говорящие непосредственно только о личности героя. Пушкин в своих произведениях наряду с живописным портретом создает психологические портреты, которые получили широкое распространение в литературе XIX века.
Он является основоположником новых портретных тенденций: комплексного, видимого, невидимого портретов. Одним из последователей пушкинской традиции является Лермонтов, что наиболее ярко и полно проявляется в его романе Герой нашего времени. Так как выбор портрета обусловливается жанром произведения, то в Герое нашего времени мы видим целую галерею героев, описание которых зависит от жанра данной повести и той задачи, которую ставил перед собой автор в этой части романа. Так, в Бэле портреты часто живописны. Например, Бэла - героиня одноименной повести, была высокая, тоненькая, глаза черные, как у горной серны, так и заглядывали к вам в душу. Или описание Казбича: Рожа у него была самая разбойничья: маленький, сухой, широкоплечий... А уж ловок-то, ловок-то, как бес! Бешмет всегда изорванный, в заплатках, а оружие в серебре. А лошадь его славилась в целой Кабарде...
Лермонтов не описывает детально героев, но и такие портреты достаточно колоритны и многое могут сказать о герое. В повести центральное место занимает психологический портрет Печорина, в котором подчеркивается противоречивость во внешнем и внутреннем'мире героя. Во внешних противоречиях второй рассказчик, более наблюдательный, чем Максим Максимыч, видит отражение противоречий внутреннего склада характера: стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными, пыльный бархатный сюртучок его, застегнутый только на две нижние пуговицы, позволял разглядеть ослепительно-чистое белье, изобличавшее привычки порядочного человека.
Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивал руками, - верный признак некоторой скрытности характера. Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость. С первого взгляда на лицо его я не дал бы ему более 23 лет, хотя после я готов был дать ему 30... Несмотря на светлый цвет его волос, усы и брови его были черные, -признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади. В его улыбке было что-то детское..., но глаза не смеялись, когда он смеялся. Эти описания позволяют отчасти проникнуть во внутренний мир Печорина.
непродолжительный, но проницательный и тяжелый. Немного ранее дается портрет Максим Максимыча: На нем был сюртук без эполет и черкесская мохнатая шапка. Он казался лет пятидесяти; смуглый цвет лица его показывал, что оно давно знакомо с кавказским солнцем, и преждевременно поседевшие усы не соответствовали его твердой походке и бодрому виду. Этот портрет реалистический. Именно в нем Николай I хотел видеть героя нашего времени.
рассказчиком. Сначала мы встречаемся с девушкой-контрабандисткой, которую герой назвал моя ундина. Ее портрет чисто романтический: На крыше хаты моей стояла девушка в полосатом платье, с распущенными косами, настоящая русалка. Герой характеризует ее как странное существо, но особо выделяет ее глаза, которые, казалось, были одарены какою-то магнетическою властью, но при этом девушка коварно улыбалась. Моей певунье казалось не более 28 лет.
- все это было для меня обворожительно. Хотя в ее косвенных взглядах-я читал что-то дикое и подозрительное. А портрет Грушницкого, скорее, пародия на романтический, так как сам герой антиромантический, а склонность к романтизму в нем доведена до карикатурности: Он хорошо сложен, смугл и черноволос, ему едва ли 21 год. Он закидывает голову назад, когда говорит, и поминутно крутит усы левой рукой, ибо правой опирается на костыль.
В его портрете много деталей: толстая солдатская шинель, костыль, хромота. Эти жизненные детали не вписываются в романтический портрет Грушницкого. Говорит он скоро и вычурно: он из тех людей, которые на все случаи жизни имеют готовые пышные фразы, которых просто прекрасное не трогает. И которые важно драпируются в необыкновенные чувства, возвышенные страсти и исключительные страдания. Производить эффект - их наслаждение. Описание внешности этого героя - первое в череде встречающихся во второй части дневника Печорина, в Княжне Мери. Портрет княжны Мери романтический, таков и образ героини. Основной деталью ее портрета являются бархатные глаза. Но ее описание не лишено черт реализма: она одета по строгим правилам вкуса: ничего лишнего.
Есть в повести еще один женский образ, портрет которой также тяготеет к романтическому: На каменной скамейке сидела женщина в соломенной шляпке, окутанная черной шалью, опустив голову на грудь; шляпка закрывала ее лицо. А черная родинка еще больше добавляет романтизма в портрет героини. Одно из последних описаний внешности это портрет Вернера. Этот образ сопоставляется с Печориным, а не противопоставляется, как другие персонажи. Вернер был мал ростом и худ, и слаб, как ребенок; одна нога у него была короче другой, как у Байрона...
Его маленькие черные глаза, всегда беспокойные... Таким образом, можно сделать вывод, что в романе Лермонтова Герой нашего времени преобладают романтические портреты, что обусловлено творческим методом писателя. Портрет главного героя Печорина психологический, что обусловлено жанром произведения. Именно он служит средством характеристики героя наряду с другими средствами психологического анализа. |
