критика тех лет. Многих он задел за живое, некоторые, почувствовав возможность симпатии публики к герою, объявили Печорина безнравственным, другие отрицали правдоподобность характера главного героя или писали, что Печорин портрет самого автора. Разноречивые и в основном недружелюбные толки заставили Лермонтова написать ко второму изданию предисловие, где он отвергает неверные толкования образа Печорина, отчасти объясняет свое отношение к нему и поясняет свои творческие принципы.
поприща? На этот вопрос стремится ответить Лермонтов жизнью Печорина, стремясь создать портрет героя своего времени, составленный из пороков всего... поколения, в полном их развитии. Задаче всестороннего и глубокого изучения личности героя и той среды, которая воспитала его, подчинены композиция, сюжет и система образов произведения.
прозе 30-х годов циклами повестей, которые часто приписывались особому рассказчику или автору (Повести Белкина Пушкина, Вечера на хуторе близ Диканьки Гоголя и др.). Лермонтов обновил этот жанр, перейдя к описанию внутренней жизни человека и объединив все повести личностью героя. Цикл повестей превратился в социально-психологический роман. Лермонтов соединил такие характерные для 30-х годов жанры, как путевой очерк, светская повесть, новелла. Герой нашего времени был выходом за пределы этих небольших форм путем объединения их в жанре романа.
Предтечей романа Лермонтова, особенно повести Княжна Мери, явился роман в стихах Пушкина Евгений Онегин. Но между этими двумя романами есть существенное различие: у Лермонтова углубленный психологический анализ, раскрытие современного ему человека изнутри, Пушкин рассматривает героя времени внешне, как бы со стороны, менее детально. Таким образом, Герой нашего времени стал продолжением в эволюции русского романа и дал начало его развитию у Тургенева, Толстого, Достоевского. В романе Лермонтова композиция и сюжет подчинены одной задаче: как можно глубже и всесторонне раскрыть образ героя, проследить историю его внутренней жизни, ибо... история души человеческой, как заявляет автор в предисловии к Журналу Печорина, хотя бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа, особенно когда она... написана без тщеславного желания возбудить участие и удивление.
противоречивые поступки Печорина: в повестях Бэла и Максим Максимыч его поведение кажется загадочным и непонятным. Но вот автор открывает страницу дневника того, кто так беспощадно выставлял наружу собственные слабости и пороки, и читатель начинает понимать тайные и явные мотивы поступков героя. От поступков, которые совершает вначале сам Печорин, Лермонтов незаметно ведет читателя к их причинам. Первая часть произведения знакомит читателя с героем приемами внешней характеристики. Вторая часть подготавливается первой, мы знакомимся с Журналом Печорина, в котором герой рассказывает о себе в предельно искренней исповеди. Роман построен так, что Печорин и его история последовательно предстают перед читателем как бы с трех точек зрения.
Предисловие автора объясняет цель, общий замысел произведения. Затем идут путевые записки автора, начинающие повесть Бэла. Центральным в повести является рассказ старого офицера. Рассказ этот перебивается описанием Крестового перевала. Повествование Максима Максимыча осложнено и тем, что в первую его часть включен рассказ Казбича, а во вторую характеристика Печорина. Этой композиции повести соответствует ее стилистическая сложность: каждое действующее лицо имеет свою речевую манеру. Вложив рассказ об истории Печорина и Бэлы в уста старого кавказца Максима Максимыча, Лермонтов оттенил трагическую опустошенность Печорина и вместе с тем противопоставил ему цельный характер русского человека. Образ Максима Максимыча честного труженика, незаметного героя не только вписывается в традицию Пушкина в изображении демократического героя станционного смотрителя, но и предвосхищает образы героев Севастопольских рассказов и Войны и мира Толстого.
Повесть Максим Максимыч хронологически является последней повестью в романе. Композиционно она связующее звено между Бэлой и всеми последующими повестями: в ней объясняется, как попали к автору, проезжему офицеру, записки Печорина. В Предисловии к Журналу Печорина автор сообщает то, чего не смог сообщить сам Печорин: Григорий Александрович умер, возвращаясь из Персии. В повестях Журнал Печорина, написанных от первого лица, появляется третий рассказчик, третье по счету авторское я сам Печорин, судьбой которого автор заинтересовался еще в рассказе Максим Максимыча. И вот умный, скромный Печорин, умеющий точно определить каждую мысль, всякое душевное состояние как самого себя, так и своих собеседников, с беспощадной откровенностью рассказывает о своей жизни, о глубокой неудовлетворенности собой и всем окружающим. В самоанализе сила и слабость Печорина, отсюда его превосходство над людьми и в этом одна из причин его скептицизма, разочарованности.
При всем стилистическом единстве Журнала Печорина каждая из трех повестей, составляющих Журнал, имеет свои историко-литературные особенности. Тамань остросюжетная и вместе с тем самая лирическая повесть во всей книге по-новому и в реалистической манере продолжает традиции романтических разбойничьих повестей. Вместе с тем в эту маленькую повесть вплетается распространенный в романтической балладе мотив русалки, но переведенный в реальный жизненный план: русалка превращается в очаровательную контрабандистку. Лермонтов нарисовал в образе контрабандистки глубоко симпатичный ему тип характера, в котором нет безразличия к жизни, равнодушия, зато много сил, энергии, страстности, воли. Такой характер помогал Лермонтову выявить качества своего главного героя и передать мечту о сильных и цельных людях, способных к борьбе. Правда, контрабандисты в Тамани не вступают в борьбу с обществом во имя каких-то высоких идеалов, но они вольны, далеки от всякой условности и фальши, естественны в противоположность фальшивым и высокомерным представителям пятигорской знати, с которой сталкивается Печорин в следующей главе.
выступает перед читателями не только как мемуарист-рассказчик (как в Тамани и Фаталисте), но и как автор дневника, журнала, в котором точно фиксируются его размышления и впечатления. Именно в этой повести наиболее глубоко показаны безысходное отчаяние, трагическая безнадежность Печорина, умного и одаренного человека, искалеченного средой и воспитанием. Изображение дворянского общества, с которым связывает Печорина происхождение и классовая принадлежность, имеет в романе существенное значение. В соседстве со столичными франтами, московскими богинями и провинциальной знатью ярче выступает незаурядность, исключительность Печорина в той среде, в которой он вынужден находиться и действовать.
Конфликт между обществом и Печориным показывает непримиримость его ко всем устоявшимся традициям света. Правда, в романе изображен не столичный свет, а водяное общество. Но Лермонтов показывает, что в сущности принципиального различия между ними нет, а пестрота и случайность образовавшегося на водах общества позволяют автору ярче выявить совершенное одиночество Печорина, равно чуждого и знатной московской княгине Лиговской, и небогатому юнкеру Грушницкому, и драгунскому капитану. Ключом к идейному замыслу Фаталиста последней новеллы Героя нашего времени является монолог Печорина. Размышления Печорина в этом монологе как бы подводят итог всему Журналу Печорина и даже роману в целом. Вольная натура Печорина влечет его к деятельности, к борьбе. Но герой нравственно не готов еще к тому, чтобы восстать против действительности, против веками складывающихся устоев светского общества.
Потому-то Печорин так беспощадно бичует себя, презирая своих современников за мелочность их существования, хотя и сам не служит высоким целям, увлекается приманками страстей пустых и неблагодарных. Бесцельность существования, духовная опустошенность приводят к тому, что он становится лишним человеком в обществе. Роман Лермонтова прочно вошел в историю русской реалистической прозы и во многом определил развитие русского классического романа. Лермонтов в Герое нашего времени в пяти повестях: Бэла, Максим Максимыч, Тамань, Княжна Мери и Фаталист, связанных единым внутренним сюжетом, раскрывает образ Печррина героя своего времени.
В пяти этих повестях раскрывается перед нами совершенство реального, мудрого, высокого по стилю и восхитительно благоуханного искусства, как писал о романе А. Н. Толстой. Герой нашего времени вместе с Евгением Онегиным и Капитанской дочкой А. Пушкина положил начало развитию русского социально-психологического романа, явился общественно значимым событием в истории русской литературы. |
