«Война и мир»
«Война и мир» 559 действующих лиц. И все они совершенно разные, не похожие друг на друга, но чрезвычайно яркие, реальные. В умении создать такую колоссальную галерею разнообразных человеческих лиц и типов заключается мастерство Толстого художника, его неповторимая ясность и отточенность языка. Одной из форм типизации и индивидуализации для Толстого была портретная характеристика. Какие же приемы использует он для создания портретов своих героев?
«вполне красивой женщины», «молодой, неизменной, самодовольной», мы видим не только ее величественную фигуру, поражающую своей красотой. Главное, что это - красивая кукла, которая разрешает всем любоваться своей красотой, «не глядя ни на кого, но всем улыбаясь». И - милая, «детская», «торжественная» «улыбка радости и успокоения» Наташи. Чувствуется тепло, излучаемое этой живой девушкой, чувствуется, что это добрый, милый, искренний человек. Улыбка Пьера. Сам автор подчеркивает, что Пьер, делавший все не так, как другие, как это принято в «свете», даже улыбался по иному. Его улыбка не сливалась с неулыбкой. Когда она приходила, «то вдруг мгновенно исчезало серьезное, даже несколько угрюмое лицо и являлось другое - детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения». Таким образом, при помощи описания улыбки писатель раскрывает нам характер человека.
Глаза... Например, у Пьера они, «как у ребенка», открытые и наивные, «радостные, робкие» и... «дружелюбные». Да, да, именно «дружелюбные». Толстой не назвал их ни нежными, ни ласковыми, ни добрыми. Именно «дружелюбными» были глаза у Пьера, который смотрел на Каратаева, Наташу, Андрея, который, вызвав Долохова на дуэль, стоял, не закрывшись от ответной пули, и смотрел «дружелюбными», чуть чуть испуганными, удивленными глазами. Совсем другие глаза у Наташи. Все время «сияющие», «любопытные», «широко раскрытые» глаза, они будто бы хотят вобрать в себя окружающий мир, увидеть то, что другим не суждено увидеть. Эти черные, горящие, как угольки, глаза стоят перед нами всегда, когда на страницах романа появляется Наташа, только выражение их меняется, а глаза все те же и Наташа все та же.
Манера говорить... Как она отличает людей друг от друга. Даже у одного человека она может меняться. Например, у князя Андрея. В салоне А. П. Шерер он все делал учтиво: подставлял жене кресло, целовал ей руку. И говорил не как нибудь, а учтиво, то есть холодно, как бы ставя между всеми и собой барьер, через который никому не дано перешагнуть. Но лишь только появился Пьер - мы слышим искренние, добрые, мягкие слова, так не похожие на только что произнесенные. Князь же Василий, который всегда доволен тем, что он делает, говорит «тоном, в котором из за приличия и участия просвечивает равнодушие и даже насмешка». И сразу представляется его невозмутимая физиономия с самоуверенным и довольным выражением.
Совсем другое выражение лица у князя Андрея. В «свете» все привыкли его видеть «с гримасой, портившей его красивое лицо». Но потом мы начинаем понимать, что эта гримаса - от скуки, отвращения ко всему, что его окружает. И совсем другое выражение лица у Андрея, когда он видит Тушина, - доброе, в то же время снисходительное и даже чуть чуть восхищенное.
Чтобы как можно точней донести свое представление о герое до читателя, Толстой часто пользуется приемами сравнения и сопоставления. Так, например, он сравнивает красавца Анатоля Курагина со зверем. И действительно, своими жестокими и бесчестными поступками, подчиненными «звериному чувству», а не совести и чести, Анатоль напоминает жадного хищника, принявшего блестящую оболочку светского денди. Если Анатоля писатель рисует с явным недоброжелательством, неприязнью, то к Лизе Болконской он относится скорее с насмешкой, снисходительностью. Княгиня Лиза - светская женщина, аристократка. Нам неприятно ее беличье личико с короткой губкой, открывающей блестящие зубки. Явная издевка чувствуется в том, как автор описывает поведение княгини Лизы в Лысых Горах во время приезда Анатоля Курагина: «Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства». Пропадает все ее очарование и трогательность, теперь мы понимаем, что это пустая, легкомысленная вертушка. Именно это хотел сказать автор, вкладывая тонкий смысл в приведенное сравнение. Можно найти еще много не менее ярких примеров. Например, А. П. Шерер, будто «хозяйка прядильной мастерской», прохаживается по своей гостиной, пуская в ход «равномерную, приличную разговорную машину». И в салоне же мы встречаем виконта, который «был подан обществу в самом изящном и выгодном для него свете, как ростбиф на горячем блюде, посыпанный зеленью». И действительно, он был предназначен для того, чтобы развлекать посетителей салона А. П. Шерер.
«свежий, розовый», что так и напрашивается сравнение с поросенком. Он неприятен автору тем, что всегда и во всем «безупречен»: «безупречно вымыт», «безупречно застегнут», «причесан». От него так и несет духом казенщины, за этой сверхбезупречной внешностью скрывается нечто жалкое и пустое. Именно поэтому он не стыдится просить у графа Ростова помощь для перевозки купленной им мебели из Москвы, покидаемой жителями перед вступлением туда Наполеона. А Долохов? Писатель неоднократно возвращается к описанию его «ясных, голубых» глаз. Но взгляд их «твердый, наглый и умный». Трудно связать эти три слова воедино. Но, связав, можно полностью представить себе этого всегда спокойного и невозмутимого человека: и на обеде в честь Наполеона, и за карточным столом противником Николая Ростова, и на поле боя. Нельзя не упомянуть о князе Василии. Его «надушенная, сверкающая лысина» многое дает читателю для лучшего понимания данного образа. Уже одно то, что это - пусть душистая, пусть сверкающая, но лысина означает, что за внешним блеском скрывается заурядная, серенькая личность, мелочный и ограниченный умишко.
тяжелая, фигура неуклюжая. И все таки ее «прекрасные» глаза, которые «со спокойствием и лучистостью смотрели с нежной любовью», говорят сами за себя. И чувствуется, что сам автор уважает эту глубокую и светлую натуру, ценит ее мягкость и тихую покорность, ее ум и честность. И его мнение передается нам, читателям, и мы тоже проникаемся огромным уважением к богатому духовному миру княжны.
«Маленький, грязный, худой» - таким предстал перед нами Тушин. Он «вопросительно глядел большими и добрыми глазами», «доброе, умное лицо» его озарялось тихой улыбкой. И так много толстовской любви и отеческой теплоты чувствуется в этих ласковых словах, что невольно начинаешь понимать всю трогательность, наивную прелесть сутуловатого маленького человечка, который впоследствии совершил героический поступок. И вместе с Л. Толстым мы видим его «чрезвычайно привлекательное лицо», слышим его «тоненький голосок». Вместе с автором нам становится горько и обидно оттого, что «про батарею Тушина было забыто».
«черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая», «тоненькая, грациозная» девочка. Она врывается в гостиную с визгом, смехом, внося сразу оживление и радость. И на протяжении всего романа она остается такой же искренней, непосредственной, живет по велению сердца, «не удостаивает быть умной». В пятнадцать лет в ней еще очень много детского: ее радость выражается громким смехом, горят черные глаза, она, встречая брата, «держась за полу его венгерки», проявляет свой восторг тем, что прыгает, «как коза, на одной ноге и пронзительно визжит». И в этом - вся Наташа! А в восемнадцать лет это уже невеста князя Болконского, юная, свежая девушка, принятая в «свете». На нее обращают внимание, ею интересуются. Сам Андрей смотрит на нее восторженными глазами. Анатоль, знаток женской красоты, сразу оценил «достоинтво ее рук, плеч, ног и волос». В ней не изменилась только привычка говорить то, что она чувствует, ходить «легкими, стремительными шагами». Памятна ночь в Мытищах, ночь свидания Наташи с умирающим князем Андреем. «Худое и бледное лицо ее было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны». Опять те же глаза! Значит, и Наташа прежняя: милая, добрая, искренняя, любящая. И глаза ее, «налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и с любовью смотрели на него». Позже мы встречаем Наташу, когда ей уже двадцать лет. Прошло сравнительно мало времени, но сколько боли и горя она пережила, даже Пьер не узнал ее сразу. Это уже не трогательная девочка, а «дама в черном платье», но опять ее «внимательный, ласково любопытный взгляд» помог Пьеру увидеть, что это «милое, доброе, славное существо» - Наташа, которую он давно любит. Несмотря на «прежние черные глаза», мы видим, что она «действительно постарела». И вот Наташе двадцать два года. Она стала «сильной матерью», теперь в ней «часто было видно одно ее лицо и тело, а души вовсе не видно». Очень редко зажигался в ней теперь ранее неугасимый огонь. И в те редкие минуты, когда она загоралась прежним пламенем, снова светились все те же черные глаза, и она «бывала еще более привлекательна, чем прежде»...
- Кутузов и Наполеон. Автор изобразил их почти с достоверной точностью, лишь чуточку утрируя в портретной характеристике «минусы» Наполеона и «плюсы» Кутузова. Оба они немолоды. У Кутузова «огромное толщиной тело, с сутуловатой спиной», «с тяжелой, большой, изуродованной головой». Мы видим состарившегося раньше времени человека, призванного руководить защитой Родины и уважаемого автором. И сколько злой насмешки и иронии в описании фигуры тирана и самодура Наполеона: «круглый живот», «жирные ляжки коротких ног». У Кутузова мерная, раскачивающаяся, естественная старческая походка. Наполеон ходит подпрыгивая, часто каждый шаг его отмечен «великим признаком» - «дрожанием икры в левой ноге».
«Толстой недостижим». Можно быть уверенным, что к его мнению присоединяются миллионы и миллионы читателей. |
