Мир природы в лирике Пастернака
Основной лейтмотив лирики Пастернака - гармония человека с окружающим миром. В этом родство его лирики с пушкинской. Гармония проявляется и в его живописании природы, и в "городских" стихах. Рассмотрим стихотворение "Осень" из книги "Темы с вариациями" (1923). В первых двух строфах нагнетается мрачная атмосфера: С тех дней стал над недрами парка сдвигаться Суровый, листву леденивший октябрь. Зарями ковался конец навигации, Спирало гортань, и ломило в локтях.
в лихорадке и насморке, Больной горизонт-и дворы озирал. И стынула кровь. Но, казалось, не стынут Пруды, и, казалось, с последних погод Не движутся дни, и, казалося, вынут Из мира прозрачный, как звук, небосвод. Но в последней строфе напряжение разряжается, и последним словом становится "покой", произносимое с восклицательной интонацией, на подъеме:
И стало видать так далеко, так трудно
Настолько беспамятно звонкий покой!
В стихотворении "Снег идет" (из книги "Когда разгуляется ") идущий "густой-густой" снег уподоблен неумолимо уходящему времени:
Снег идет густой-густой,
В ногу с ним, стопами теми,
В том же темпе, с ленью той
Или с той же быстротой,
Но так же поглощает год за годом и процесс творчества, охватывающий всю жизнь поэта:
Может быть, за годом год
Следуют, как снег идет
Или как слова в поэме?
Обратим внимание на фразу "всё в смятеньи". Именно она, дважды повторенная, выражает лирический настрой поэта. В поэзии Пастернака преобладают слуховые образы. "Ужасный", - говорит он о любимом герое, а герой этот - дождь, и образ дождя проходит через всю его поэзию: Ужасный!-капнет и вслушивается: Все он ли один на свете. И в другом стихотворении:
У капель-тяжесть запонок,
И сад слепит, как плес,
Мильоном синих слез.
Музыкальность поэзии Пастернака-едва ли не главное в теме природы. Шум времен и шум природы обрушивался на поэта, а тот слышал в этом шуме музыкальные сочетания. Гармонию человека и окружающей его природы воспевали многие поэты. Пастернак сумел увидеть и воспеть эту гармонию в своих "городских" стихах. Пастернак описывает гармонию человека и окружающего его города. Деревья и ручейки становятся квартирой и улицей. Характерным для поэтического восприятия поэтом городского быта стало стихотворение "Мне хочется домой, в огромность... ", где городская квартира поэта становится источником его лирического вдохновения:
Мне хочется домой, в огромность
Квартиры, наводящей грусть.
Войду, сниму пальто, опомнюсь,
Перегородок тонкоребрость
Пройду, как образ входит в образ
И как предмет сечет предмет.
Иную вариацию этой темы мы встречаем в стихотворении "Никого не будет в доме... " (из книги "Второе рождение"):
Зимний день в сквозном роеме
Незадернутых гардин.
Только белых мокрых комьев
Быстрый промельк маховой.
Только крыши, снег и, кроме
Крыш и снега,-никого.
Тишина и одиночество гнетут поэта:
И опять зачертит иней,
И опять завертит мной
Прошлогоднее унынье
И дела зимы иной.
Но нежданно по портьере
Пробежит вторженья дрожь.
Тишину шагами меря,
В стихах Пастернака жизнь отображается столь естественно и живо, что теряется ощущение искусственности. Нам кажется, что описанное поэтом буквально оживает на страницах его произведений. Вот фрагмент из стихотворения "Плачущий сад", в котором столь очевидна эта поэтическая особенность:
К губам поднесу и прислушаюсь:
Готовый навзрыд при случае,
Или есть свидетель.
Обратите внимание на то, с чем сравниваются звуки, доносящиеся из сада:
Глотков, и плескания в шлепанцах,
И вздохов и слез в промежутке.
Поэтическое "я" появляется у Пастернака крайне редко - это с тем и связано, что оно, это "я", растворено в природе, как бы повествующей о себе без вмешательства человека. В стихотворении "Душная ночь" из цикла "Романовка" лирическое "я" долго не возникает:
Накрапывало,-но не гнулись
И травы в грозовом мешке,
Лишь пыль глотала дождь в пилюлях,
Железо в тихом порошке.
После того как появятся мак, рожь, вихрь, все зримые образы природы, поэт скажет:
Косые капли. У плетня
Шел спор. Я замер. Про меня!
"Развлечения любимой" состоит из пяти стихотворений. Первое, без заглавия, не столько повествует, сколько показывает, как по таволге скатывается капля влаги и повисает на двух цветках, соединяя их. Это соединение прежде разлученных цветков имеет символическое значение. Поэт видит эпизод с каплей по-новому, поднося к ней сильно увели чивающую лупу:
Душистою веткою машучи,
Бежала на чашечку с чашечки
Грозой одуренная влага.
Здесь явно показана вода, прозрачная и бесцветная, бегущая по ветке куста. Это она ощущает душистость и впитывает впотьмах аромат, представляющийся ей благом. Ее "ощущение" передан медлительностью повтора: "на чашечку с чашечки". Повтор подхвачен и усилен в следующей строфе:
Скользнула по двум, - и в обеих
Повисла, сверкает, робеет.
Вода по-прежнему сама видит себя, причем видит с некоторым удивлением и даже испугом - последнее ощущение дано глаголом "робеет". Такова первая половина стихотворения. Во второй части взгляд отчасти меняется. Теперь он не совсем изнутри, но как бы и со стороны. Это было уже предсказано эпитетом "агатовою".
Пусть ветер, по таволге веющий,
Ту капельку мучит и плющит.
Цела, не дробится,-их две еще
Целующих и пьющих.
Глаголы "мучит и плющит" передают разные ощущения: первый - изнутри, второй - извне. Взгляд же, видящий в кусте "таволгу" и оценивающий обе чашечки, несомненно, человеческий. Вероятно, цветки видит женщина, о которой сказано в заглавии цикла: "Развлечения любимой ". О них, чашечках, продолжается и в заключительной строфе:
Смеются и вырваться силятся
И выпрямиться, как прежде,
И не разлучатся, хоть режьте.
Вот так аллегория двух цветков, соединенных каплей, превращается в маленький шедевр великого поэта. | 
