Раннее творчество В. Маяковского
не по душе были грубый материализм, меркантильность обывательской психологии, тупое самодовольство сытости, которыми было проникнуто общество того времени. Его впечатлительная душа, кипучая деятельная натура стремились коренной перестройки мира, литературы, искусства. Поддержку своим взглядам и желаниям юноша нашел у товарища по Московскому училищу живописи и архитектуры художника Давида Бурдюка. Вместе со своими единомышленниками они хотели создать искусство, которое было бы созвучное ритмам новой эпохи и призвали отвергнуть традиции старой культуры, направив свои взгляды в будущее.
Именно от латинского слова (будущее) походит название одной из авангардистских течений в литературе и искусстве начала XX ст., которая зародилась в Италии, а потом распространилась в других странах Европы. О своих взглядах на искусство будущего молодые поэты и художники, которые образовали группу «Глея», известили мир в манифесте «Пощечина общественному вкусу» (1912), который подписали Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников. Самое название манифеста, его вид (оберточная серая бумага, обложка из дерюги) были направлены как и дерзкий вызов обывателю. Маяковского футуризм привлекал прежде всего идеей самоценности поэзии.
В своем творчестве поэт ищет новых форм, оригинальных и небудничных, его привлекает экстравагантность, непривычность языковых средств. Он много экспериментирует над словом и ритмомелодикой, объединяет разные стихотворные системы. Его стихи наполнены оригинальными метафорами, символами. Задача поэзии Маяковский усматривал в том, чтобы пробуждать людей. Именно поэтому его поэзия рассчитана на чтение вслух, названия многих стихов звучат, как призыв («Послушайте!» «Нате!», «Вам»), некоторые пьесы создамвались как массовые зрелища, назначении для постановки на площадях. Один из ранних стихов Маяковского - «Послушайте!» звучит как весьма громкая речь, почти вопль человека, который никто не слушает:
Послушайте!
Ведь, если звезды зажигают -
Автор боится «беззвездной мучения»: тьмы бездуховности, не озаренной звездами мечты, красоты, стремление к высоким идеалам. Он ощущает душой, что звезды кому-то нужны, не хотя же они светят. Маяковский стремился в серую повседневность внести яркие неожиданные цвета:
заставив читателя по-новому глянуть на мир, на себя.
метафоры разрешают Маяковскому соединить вещи с высоким их восприятием («ноктюрн... на флейте водосточньгх труб»). Используя присущую его поэзии новую графическую систему стиха «лесенкой», Маяковский достигает особого звучания произведений с помощью акцентов на определенных словах, которая предоставляет им особой выразительности. А в стихе «Хорошее отношение к лошадям» поэт использует другой художественный прием - звукозапись:
Здесь слова будто теряют свое значение, так как главное не в слове - а в передаче звукового образа цокота лошадиных копыт по мостовой. И этот перестук копыт сразу же воссоздает картину городской улицы, по которой двигался, а потом упал юношество, возле которого собралась толпа разинь. Неожиданно описание простой уличной сценки оборачивается на взволнованный сказ о душе поэта, который, в отличие от толпы, сочувствует каждому живому существу. Объединение бытового описания с глубоким лиризмом - это еще одна из характерных особенностей стихов Маяковского. Экспериментируя над словом, удаваясь к неожиданным художественным приемам, поэт никогда не забывал о содержании произведения: новая форма нужна была ему для того, чтобы точнее раскрыть и донести к читателю идею стиха, ломая обычные стереотипы, подать картины окружающего мира под новым углом зрения. |
