Краткое изложение повести Лермонтова «Тамань»
«Тамань» Печорин описывает одно из приключений, происшедших с ним во время следования из Петербурга «в действующий отряд по казенной надобности». Из предыдущих повестей все уже составили себе некоторое представление о герое, узнали о странностях и противоречиях его, видели эгоизм и равнодушие, к какому он пришел после возвращения с Кавказа. В «Тамани» противоречия героя не снимаются совсем, но отодвигаются на второй план, а на первый выступают другие стороны личности Печорина. Обычно «Тамань» нравится нам: сюжет в ней развивается остро, динамично, есть элемент загадочности в развертывающихся событиях. Но загадочность - лишь один из приемов композиции, в целом определяющейся, как и в повести «Бэла», характером центрального героя.
«загадкой», а характером героя. Чтобы убедить в этом школьников, достаточно представить на месте Печорина другого героя, например Евгения Онегина, безразличного к окружающим. Тогда никакого приключения в Тамани не случилось бы. Печорин требует у десятника квартиру, так как три ночи не спал. Едва увидев промелькнувшую тень, он встал, опоясал кинжал (очевидно, предполагая возможную опасность) и отправился по следу слепого. Заинтересованный, он твердо решается «достать ключ этой загадки», напряженно следит за странным поведением девушки, вооруженный идет на ночное свидание и пускается по морю в лодке, не умея плавать. Так учащиеся убеждаются, что сюжет каждой повести тесно связан с характером героя и им определяется.
«Тамань» как первое лицо, автор. И если столкновение его с контрабандистами могло быть в какой-то мере случайным, - не может оказаться случайным то, каким образом он описывает их. Интересно показать, в чем художественное своеобразие образов контрабандистов. В образах контрабандистов выделяется группа ведущих, доминирующих качеств, а некоторые другие стороны характера оставляются в тени. Доминирующие качества подчеркиваются в портрете, речевой характеристике, в авторских замечаниях, выявлению их подчинена композиция повести, пейзаж и вся система изобразительных средств. Янко не только смел и храбр, он и волен, как птица. В конце повести он скажет, что ему везде дорога, где море шумит да ветер дует. При первом его появлении сравнение лодки, на которой он плывет, с птицей рождает мысль о свободе и воле. Как утка, лодка ныряет и выскакивает из воды, весла же ее - будто крылья. Стремительность движения лодки напоминает полет птицы.
Сам Янко называет себя «удальцом». Подчеркивая силу, ловкость, отвагу и любовь Янко к вольности, автор, как реалист, не может не упомянуть и о своекорыстии Янко («Да скажи, кабы он получше платил за труды, так и Янко бы его не покинул»), о его душевной черствости. Он говорит слепому: «старухе скажи, что, дескать, пора умирать, зажилась, надо знать и честь». На вопрос слепого мальчика, что же будет с ним («А я?»), Янко отвечает: «На что мне тебя?» Но все это не может уничтожить впечатления, вызванного смелостью и отвагой контрабандиста. Поэтизируя вольный образ жизни и смелый характер Янко, автор наделяет контрабандиста своеобразной речью, овеянной духом народной поэзии.
простор. Пейзаж, сопутствующий Янко, нигде не дается развернуто. Картины моря рисуются скупо, они как бы органически слиты с образом. Интересно также, что для обрисовки образа Лермонтов совершенно не пользуется эпитетами, Янко - весь в действии, и, говоря о нем, автор чаще всего показывает поступки, а не состояние героя; отсюда обилие глаголов., Так, рисуя появление Янко на берегу, автор пишет, что он «вышел», «махнул рукой», все трое «принялись вытаскивать что-то», потом «пустились вдоль по берегу». В конце повести снова: «вышел», «сказал», «продолжал», «положил», «сел», они с девушкой «подняли парус» и «понеслись».
Девушка-контрабандистка охарактеризована более полно. Вначале она дана, как силуэт, как «белая фигура» в тревожном ожидании своего друга. Она вызывает симпатию к себе печалью, звучащей в ее голосе, беспокойством, с каким она вглядывается в даль моря, своей тревогой за Янко, звучащей в вопросе «А если он утонет?» Следующее появление ее несколько противоречит впечатлению, сложившемуся первоначально; на крыше хаты она пристально всматривается вдаль, но уже смеется, рассуждает сама с собой или запевает песню. Изменение в ее настроении подчеркивается пейзажем: вместо ночи и тумана на море - солнце, слепящее глаза. Своеобразие девушки проявляется во всем: и в портрете, и в поведении, и в речи. Девушка - загадка для Печорина, все в ней необычно. Своеобразие ее внешности в том, что девушка «обворожительна», но далеко не красавица. Не давая подробного портрета, Печорин отмечает правильный нос, гибкость стана и своеобразную посадку головы, длинные русые волосы и золотистый отлив кожи на шее и плечах. Внимание обращается не на лицо, а на весь облик, причем дается не просто описание определенных черт лица и фигуры, а рисуется психологический портрет; упоминается не цвет глаз, а взгляд, дикий и подозрительный; не рисунок губ, а улыбка, в которой было «что-то неопределенное»; говорится о необыкновенной гибкости стана, «особенном наклонении головы».
Особенностью девушки является ее подвижность, изменчивость. Для нее характерны быстрые переходы «от величайшего беспокойства к полной неподвижности». При первом появлении в повести она печальна и встревожена, на крыше дома - смеется и поет; при первом разговоре с Печориным хохочет во все горло, придя же к нему в хату, «села тихо и безмолвно».
Янко, она подстать ему и характером. Внешняя грациозность и поэтичность сочетаются в ней с твердостью, самообладанием, решительностью. Слова Печорина, что он кое-что про нее узнал, не вызвали ни малейшего изменения в ее лице. Но, заподозрив, что офицер может выдать и Янко, она мгновенно решает обезопасить себя, избавившись от Печорина. Борьба в лодке - доказательство ее бесстрашия, силы, ловкости, а также ее самоотверженности: она понимает опасность поединка и рискует собой, чтобы спасти Янко от беды.
«ундина» и Миньона. Необычна и речь девушки, она говорит короткими, очень выразительными фразами, близкими по словарному составу и по синтаксическому строю народным пословицам и поговоркам: «Откуда ветер, оттуда и счастье», «Где поется, там и счастливится». Она не желает рассказывать Печорину о себе, отсюда в ее речи намеки-поговорки, как «кому услыхать, тот услышит, а кому не должно слышать, тот не поймет» и др.
от цивилизации и культуры женщинам. Но в действительности Лермонтов нарисовал в образе контрабандистки глубоко симпатичный ему тип характера, в котором нет безразличия к жизни, равнодушия, зато много силы, энергии, страстности, воли. Такой характер помогал Лермонтову лучше выявить качества своего главного героя и передать мечту о сильных и цельных людях, героях, способных к борьбе. Правда, контрабандисты в «Тамани» не вступают в борьбу с обществом во имя каких-то высоких, идеалов, но они вольны, далеки от всякой условности и фальши, «естественны» в противоположность фальшивым и искусственным представителям пятигорской «знати», с которой столкнется Печорин в следующей повести. |
