Використовування кольорової гамми, макiяжу, зачісок i конструктивних рiшень костюма у спортсменiв-танцюристiв

Використовування кольорової гамми, макiяжу, зачiсок i конструктивних рiшень костюма у спортсменiв-танцюристiв Курсова робота з дисциплiни Методика викладання європейського танцю Використовування кольорової гамми, макiяжу, зачiсок i конструктивних рiшень костюма у спортсменiв-танцюристiв План Роздiл 1. Лiтературний огляд Роздiл 3. Результати дослiджень. Дiя кольору на людину. Чинники сприйняття кольору в костюмi 1. Вплив свiтлового середовища на сприйняття кольору 2. Сприйняття кольору костюма з погляду психологiї Висновки Лiтература Роздiл 1. Лiтературний огляд спортивного костюма. Успiх спортивного танцю у великiй мiрi визначається не тiльки правильним технiчним виконанням рухiв, але i добре i вдало виконаним костюмом, який додає виступу яскраве, емоцiйне забарвлення i пiдкреслює його самобутнiсть. Украй важливо враховувати таке поняття, як iмiдж, при створеннi костюма i образу спортсмена-танцюриста. Сучасна танцювальна практика дозволяє констатувати факт недостатньої обiзнаностi про вплив кольору i створення iмiджу при роботi над костюмом танцюристiв-спортсменiв. Необхiдне створення гармонiї пари в спортивних танцях не тiльки в технiчному виконаннi, але i в зовнiшньому виглядi. Поняття «iмiдж» достатньо ємко. Воно включає i зовнiшнiй вигляд, i стиль костюма, i манеру поведiнки. Успiх або невдача i в дiловiй, i в особистiй сферi багато в чому визначається тим враженням, яке ми проводимо на iнших людей. Імiдж служить не тiльки для залучення уваги. Ми не завжди вiддаємо собi звiт, чому вибираємо той або iнший образ. Імiдж - прояв внутрiшнiх вiдчуттiв i власних уявлень про себе з урахуванням стереотипiв сприйняття оточуючих людей. Імiдж повинен пiдкреслювати сильнi сторони i приховувати недолiки. Певнi типи iмiджу складаються в суспiльствi пiд впливом моди, мистецтва i т. д. Імiдж може складатися i на основi емоцiйних ролей, якi ми граємо. Імiдж залежить не вiд соцiальних ролей, а вiд психологiчних характеристик - зокрема, самих виражених рис вдачi. Імiдж мiняється вiдповiдно до того, яку соцiальну або емоцiйну роль ви граєте або збираєтеся зiграти в даний момент. Імiдж - це якийсь образ, яка людина, що представляє миру, свого роду форма самопрезентацiї. Кожна людина має свою iндивiдуальну тiлесну конституцiю. В морфологiї iснує три основнi типи пропорцiй тiла: Долiхоморфний – довгi ноги, короткий вузький тулуб. Брахиморфний - короткi ноги, довгий i широкий тулуб, Мезоморфний - середнiй варiант розмiрiв тiла. У психолога Кречмера також видiлено три типи статури: - ендоморфи - люди, про яких можна сказати, що вони «бiльшою мiрою круглi, нiж високi», - також третина всiх громадян миру; Останнiм часом саме ектоморфи «правлять бал» Іншi виснажують себе варварськими дiєтами, голодовками i фiзичними вправами. Проте конституцiю дiєтами i вправами не змiнити. Єдине, до чого може привести гонитва за iдеалом, - це страшна закомплексованiсть щодо свого тiла. Звiдси i тiлеснi «затиски», i скутiсть, i порушення пластики, постави i iн. Мабуть, не кожна людина у наш час задоволена своїм тiлом. Адже саме з нього починається iмiдж. Мова тiла передає набагато бiльше iнформацiю про нас, хочемо ми цього чи нi. Манера рухатися, тобто хода, манера сидiти, постава, особливостi жестикуляцiї i мiмiки дуже багато розкажуть про вашу iндивiдуальнiсть. Вони можуть працювати на ваш iмiдж або проти нього. Недолiки фiгури можна приховати за допомогою одягу. Визначивши тип (по деяких характеристиках: волосся, очi, вiдтiнок шкiри), до якого вiдноситься людина, можна завуалювати недолiки i пiдкреслити достоїнства. З незапам'ятних часiв одяг, окрiм основних своїх функцiй - захисту i прикраси - несе iнформацiю про власника; своєрiдний код, який треба умiти прочитувати. Досвiдчене око вiдразу вiдзначить, наскiльки вмiло ви одягненi: чи пiдходить костюм до вашої фiгури, чи вiдповiдає характеру i темпераменту, допомагає чи нi приховати недолiки. Ваш статус, психологiчнi особливостi, соцiальна роль, думки i вiдчуття - все знайде вiддзеркалення в костюмi. за кольором, формi, малюнку i всi елементи узгоджуються один з одним. Психологiчна елегантнiсть - умiння створювати власну гармонiю, «родзинку», властиву вам i лише вам. Об'єднавши цi два поняття, ви зможете конструювати костюм iндивiдуально i iз смаком, комфортно вiдчувати себе в «другiй шкiрi», знаючи, що ви хочете сказати миру про себе i яку реакцiю одержати у вiдповiдь. А зараз поговоримо про колiр, колiрнiй гаммi, оскiльки колiр грає важливу роль при створеннi костюма. Колiр вiдноситься до числа найважливiших показникiв, що характеризують властивостi предметiв навколишнього нас матерiального свiту. Сприйняття кольору несе людинi величезну iнформацiю про навколишнiй його свiт. Спортсменам-танцюристам треба знати основи сприйняття кольору для правильного, науково обґрунтованого i естетично повноцiнного використовування кольору в рiшеннi своїх задач. Кольори не залишають нас байдужими. Вони свiдчать про життя, достаток i багатство, пожвавили, наповнюють i збагатили нас. Кольори панують над речами, як чарiвництво, вони в змозi зачарувати i зачарувати нас. Колiр - це вiдчуття, що дозволяє розрiзняти бiструктурнi компоненти зорової iнформацiї, розрiзненої оком одномоментно в полi зору. Кольори емоцiйно вiдображають душевний стан i таким чином впливають на нас. Вони контактують не тiльки з нашими тазами, але i в рiвному ступенi з рештою вiдчуттiв. Їх дiя на нас завжди цiлiсна. У кольорiв є емоцiйна, сила, щр викликає настрiй, впливає на людину, лякає, заспокоює, пiдбадьорює, шокує, може викликати або подавити бажання працювати, любити. Природно, ми розрiзняємо веселi i похмурi кольори, теплi i холоднi. Ми рахуємо всi вiдтiнки червоного i жовтого кольорiв теплими, синiй i зеленувато-голубий сприймаємо швидше як прохолоднi. Колiр має свою власну вагу. Свiтлi кольори ми вважаємо легенями, темнi ж сприймаються нами як важкi. Кожний професiйний модельєр костюма знає, як просто за допомогою кольору викликати меланхолiйний або веселий настрiй, значно обважнювати або додати легкiсть тому або iншому костюму, незалежно вiд обставин. Особливе значення правильний вибiр кольору костюмiв придбаває у такому виглядi спорту, як спортивнi танцi. Важливо мати систематизованi пiзнання в цьому напрямi i умiти застосовувати їх на практицi при пiдготовцi виступу i створення iмiджу пари танцюристiв (акцентуючи увагу на жiночому костюмi, оскiльки чоловiчий костюм, як правило, бiльш традицiйний i частiше виконує призначення вiдтiняти костюм жiнки-танцюриста). Кольори - це випромiнююча сила, енергiя, дiя яких на людину буває i позитивним, i негативним, незалежно вiд того, усвiдомлюємо ми це чи нi. Якимсь нез'ясовним чином кольору пов'язанi з нашим основним життєвим настроєм, нашим вiдчуттям буття. Наше сприйняття кольору залежить не тiльки вiд свiтлових хвиль i свiтлочутливих рiвнiв сiткiвки, але загадковим чином пов'язано з нашим настроєм. Кольори ми бачимо бiльш iнтенсивними i яскравими, якщо знаходимося в гармонiї. Всi кольори заслуговують, щоб їх любили i захоплювалися однаковою мiрою. Перевага, що вiддається нами якому-небудь одному певному кольору, залежить вiд життєвих обставин, вiку i статi. Як в дзеркалi, ми знаходимо своє вiддзеркалення в кольорах, яким вiддаємо перевагу, точно також вiдображаються i кольори, що впливають на нас i що залишають свiй вiдбиток. Симпатiї, якi ми випробовуємо до якогось певного кольору, не постiйнi, вони нерiдко мiняються протягом всього життя пiд впливом самої епохи або ж рiзного перебiгу моди. їм. Тим самим звужується широкий спектр особи людини, що зробила вибiр. Це обмеження, проте, дещо зменшується i частково усувається завдяки тому, що протягом всього життя i залежно вiд нашого настрою ми мiняємо свої улюбленi кольори. Якщо вище йшлося про сприйняття i враження, то тепер ми маємо справу з виразом, а саме з тим, як колiр характеризує нас самих, як в ньому вiдображається наша особа i що вона виражає. Дилему, що стосується вибору кольору, належить вирiшити i нам: чи вибираємо ми той колiр, який вiдповiдає нашiй природi, виражає нашi спонуки, наше неусвiдомлене єство i її внутрiшню динамiку, або ми вiддаємо перевагу кольорам, яким, так би мовити, хотiли б вiдповiдати, про якi мрiяли i єства яких прагнули. Кольори вiдображають поведiнку i єство людини, а перевага якого-небудь одного кольору або комбiнацiї рiзних кольорiв свiдчить про душу i характер. Природа - це найкращий майстер комбiнацiї кольорiв, так як колiрна гармонiя полягає в узгодженнi рiзно-розташованих рядiв тонiв, якi всi разом складають колiрне мистецтво. Костюм - свого роду реклама пари танцюристiв. Реклама повинна збудити увагу, викликати iнтерес. Кольорова реклама примушує людину емоцiйно сприймати предмети, полегшує пiзнавання i може завдяки символiчному змiсту впливати на пiдсвiдомiсть. особливi значення, що ґрунтуються на одержаному досвiдi i ведучi до асоцiацiй колiр психологiчний iмiдж танцюрист Роздiл 2. Мета, задачi, методи i органiзацiя дослiджень Людина винайшла одяг для того, щоб створити собi другу шкiру, яка дана тваринам вiд природи. Вона повинна була захищати вiд негоди, служити потребi красиво виглядати i сприяти самовираженню. Цю другу шкiру людина постiйно змiнювала, переробляла, удосконалювала, пiдганяв пiд соцiальнi i професiйнi мiрки, мiняючи матерiал, фасон i колiр. Одяг людини може багато що розказати про нього i його внутрiшнiй свiт. Завдяки нiй вiн може пiдвищити свою безпеку, вiдчуття власної гiдностi, полiпшити самопочуття, збiльшити радiсть або вiдчути, у переносному розумiннi, своє народження. І, навпаки, людина, що має невiдповiдний, простий, несучасний костюм, може вiдчувати себе невпевнено, принижений або не вiдповiдати обставинам. Існує прислiв'я: «одяг робить людей», але перефразувавши її, можна сказати: «колiр одягу робить людей». Час дозрiвання власної особи, пошукiв iндивiдуальностi приводить а кращому випадку до впевненого вибору кольорiв, який вiдповiдає єству, образу i особи, а в гiршому - до невпевненостi i невiдповiдностi зовнiшнього вигляду i єства людини. Інодi перевагу одержує певний колiр, що свiдчить про перебiг моди або про пору року. Виникає питання, як сильно ми дозволяємо модi i пануючим напрямам диктувати нам колiр, тим паче, що мода нашого часу дуже мiнлива i здатна сильно впливати на споживача. Вона типове дитя споживацьких мас нашого суспiльства. Чи повиннi ми пiдкорятися уявленням мас про смак, поступати так, як наказують вони, проти нашої волi i думки мiняти тi, що любилися нам з народження або вiдповiднi внутрiшньому свiту кольори тiльки тому, що так диктує мода цього року? Чи будемо ми створювати танцювальний костюм в свiтлих пастельних тонах, навiть не дивлячись на те, що вони пiдкреслюють нашу повноту i округлi форми, знаючи, що кольори цiлком можуть зробити нас товстими? І чи потрiбно взагалi замислюватися про вибiр кольорiв при створеннi костюма в спортивних танцях? Чи слiд спостерiгати за модою як за радiсною грою i брати участь в нiй або вiдноситися до неї як до чогось другорядного? На цi питання, мабуть, повинна вiдповiсти для себе кожна людина. Але щоб розiбратися в цьому, треба докладнiше зупинитися на таких поняттях, як мода i масовий смак. не повинен нав'язувати всiм i кожному своє сприйняття прекрасного, вiн лише пiдказує шляхи вдосконалення iндивiдуальностi кожного. Людини зовнi моди не iснує - це аксiома. Мода хоча i тимчасовий, але закон. Розмова про виховання смаку неосяжна. І вiн не може обмежуватися якими б то не було практичними, конкретними порадами. Смак - сума знань, виховання, внутрiшньої культури людини. Вибираючи свiй стиль, краще вiдстати вiд моди. Найцiкавiшi рiшення виникають на межi «модного» i хай «немодного», але свого. Весь секрет в тому, щоб не слiпо пiдкорятися модi, а пiдпорядковувати її собi, пiдбираючи саме те, що йде тiльки вам. Адже навiть недолiки своєї зовнiшностi можна так обiграти, що вони стануть гiднiстю, своєрiдною «родзинкою». Мода живемо своїм життям i по своїх законах: гармонiя, єднiсть змiсту i форми. Мода нiкого не може залишити байдужим, спокiйним. Вона розбурхує нашу свiдомiсть, примушує вигадувати, фантазувати. Мода багатолика, мiнлива, непостiйна. Мода i масовий смак Смак - здатнiсть розрiзняти за допомогою вiдчуттiв естетично доцiльнi явища i предмети. Розвиваючись в процесi пiзнання, вiдчуття стають його невiд'ємним елементом. Пiд впливом смакiв складаються естетичнi норми, уявлення про досконалiсть. Смаки певним чином формують iдеали, випробовуючи на собi, у свою чергу, вплив останнiх. Природа смаку - в його масовостi, яка не виключає, а, навпаки, припускає iснування розвинених iндивiдуальних оцiнок, якi, у свою чергу, соцiально обумовленi. Смак - загальнопоширений i пануючий, вiн є модою. Поза сумнiвом, що люди визнають за найкрасивiший той колiр, який вони вважають найефектнiшим. Кольори роблять можливим контраст, дозволяють слабкiсть перетворити на силу i, звичайно, можуть виразити те, чого немає насправдi: губна помада або рум'яна можуть створити враження рум'янцю, кольоровий лак для нiгтiв або штучний загар - життєвостi i здоров'я, а все приховуюча мода - будь-який бажаний блиск i видимiсть щастя. Дiя, яка кольори надають на людину, виявляється поступово, але проте настирливо. Безпосередньо фiзiологiчною дiєю на органiзм людини при сприйняттi кольору пояснюється явище збудження, заспокоєння, що визначається багато в чому темпераментом, душевним станом людини, його вiком, здоров'ям. i iмпульс обернутий всередину. Мета дослiдження - вивчити, як впливає колiр на людину, чому ми вибираємо певнi кольори, як за допомогою кольору приховати або пiдкреслити свої недолiки i достоїнства. Задача дослiдження: В наших дослiдженнях використовувалися методи аналiзу лiтературних даних, нагляду i аналiзу кiно-вiдеоматерiалiв. На основi проведених наглядiв i аналiзу можна констатувати, що зовнiшнiй вигляд пари не завжди вiдповiдає, гармонує з її технiчним рiвнем. Зовнiшнiй вигляд пари йде врозрiз з єством. При створеннi образу костюма не враховують такi показники, як iмiдж i вплив кольору на людину. Існує величезна кiлькiсть градацiй людського настрою i асоцiацiй, величезна кiлькiсть вiдтiнкiв кольору. Все залежить вiд свiтовiдчування, способу життя i емоцiй спортсмена, його здiбностi сприймати колiр. або печалi. Спершу треба прослiдити сприйняття кольору в костюмi з погляду фiзiологiї. Ми розрiзняємо адаптацiю або пристосованiсть ока до яскравостi (свiтло, темнота) або до кольору поля зору; тут ми маємо у виглядi дiю кольору на чутливiсть сiткiвки i розширення або звуження зiницi. Колiрна адаптацiя - явище бiльш слабке, нiж свiтлова адаптацiя, i протiкає в бiльш короткий промiжок часу. Найбiльший час адаптацiї спостерiгається для червоного i фiолетового кольорiв, якнайменше - для жовтого i зеленого. Адаптацiя до бiлого знижує вiдмiнностi мiж синiми кольорами в порiвняннi з темновою адаптацiєю. Адаптацiя до бiлого пiдвищує вiдмiнностi мiж зеленими в порiвняннi з темновою, а в цiлому при зниженнi яскравостi вiдмiнностi кольорiв погiршуються. Явище колiрної адаптацiї визначає оптимальну помiтнiсть колiрної плями по вiдношенню до фону (деталi костюма). Оптимальна помiтнiсть: - жовтий на чорному; синiй на бiлому; - бiлий на синьому; чорний на оранжевому; - бiлий на червоному; бiлий на чорному; - червоний на жовтому; зелений на бiлому; - оранжевий на бiлому; зелений на червоному. Посередня помiтнiсть: червоний на зеленому. 1. Оптико-фiзичнi процеси: - Об’єкт що вiдображає, поглинаючий i розсiюючий випромiнювання вiд джерела випромiнювання; - змiнений потiк випромiнювання, що вiдображає оптичнi властивостi об'єкту; 2. Фiзiологiчнi процеси: - передача збудження в головний мозок; 3. Психологiчнi процеси: - виникнення в свiдомостi вiдчуття; - виникнення зорових вiдчуттiв; - виникнення вiдчуттiв iнших органiв чуття; Логiчна обробка вiдчуттiв i сприйняття об'єкту нагляду (зосередження уваги на сприйняттi кольору). Аналiз модних силуетiв i модних кольорiв за перiод 1993-1999 рр. показав, що i з недолiками фiгури можна пiдходити до компромiсного рiшення при створеннi костюма, тобто не вiдставати вiд моди i пiдкреслити свою iндивiдуальнiсть. Силуети i колiрна гамма костюмiв в спортивних танцях достатньо рiзноманiтнi. З 1993 по 1995 рр. силуети достатньо спокiйнi i стандартнi. В європейськiй програмi (St) це довгi, помiрного об'єму плаття. Лiнiя талiї на лiфi на мiсцi. Але лiф i верх плаття достатньо скромнi, в мiру вiдкритi, невелика кiлькiсть шарфiв. В латиноамериканськiй (La) програмi силуети костюма закритого верху (плечi, руки), спiдниця - рiзана, «хвости» з шматкiв рiзної довжини, на рiвнi трохи вище колiна. Колiрна палiтра представлена однотонними, достатньо яскравими кольорами: переважають рожевий, жовтий, червоний, голубий, бiлий. З 1995 року силуети в костюмах мiняються. В St костюмах довжина плаття коротшає, але не дуже. Об'їм спiдницi збiльшується, верх плаття врiвноважується за рахунок об'ємних повiтряних шарфiв. Силуети в La костюмах мiняються, довжина коротшає, замiсть рiзаних спiдниць з'являються крупнi рюшi, оголяються плечi, спина. Колiрна гамма вiд однорiдної переходить до комбiнованої, поєднання яскравих тонiв i пiвтонiв. Переважання бiлого, зеленого, голубого, фiолетового, поєднань яскравих кольорiв з чорним. В останнiй рiк ситуацiя помiнялася в силуетах. В St костюмi лiнiя талiї достатньо сильно занижена, об'їм спiдницi став бiльш спокiйним, кiлькiсть шарфiв зменшилася. В La - це маленькi плаття, побудованi на основi асиметрiї. З'являються елементи бахроми. Колiрна гамма рiзноманiтна, багато комбiнацiй, кольорiв, контрастiв, переважання темних тонiв: фiолетового, темно-синього, чорного, червоного, зеленого, голубого. При створеннi костюма спортивних танцюристiв i iмiджу пари не можна не згадати i про типiв зовнiшностi, на яких також ґрунтується побудова костюма. Жiнки темного типу: темно-осiннiй або темно-зимовий. Волосся: чорнi, червоно-коричневi; темно-русявi з сивиною. Очi: карi або кольори горiха. Вiдтiнок шкiри: слонячої кiстки; соковито-бежевий, темно-оливковий; бронзовий; чорний. свiтло-весняний або свiтло-рiчний. Жiнки типу трiски: Теплий весняний або теплий осiннiй. Волосся: ягiдно-свiтлi, рудi або каштановi. Очi: кольори топазу; горiха; темно-зеленi, зеленувато-голубi. Вiдтiнок шкiри: кольори слонячої кiстки з ластовинками; золотисто-коричневий; персико-фарфоровий; жовтувато-бежевий. Жiнки пом'якшеного типу: Пом'якшений лiтнiй або пом'якшений осiннiй. При створеннi костюма не можна забувати i про освiтлення, при якому знаходитимуться костюм i його володар пiд час виступу спортивної танцювальної пари, оскiльки кольори при рiзнiй освiтленостi мають тенденцiю до змiни кольору, вiдтiнку. Представимо це у виглядi таблицi. Змiна кольору тканини залежно вiд оточення i освiтлення в свiтлi Тканина Оранжевий Жовтий Зелений Голубий Фiолетовий Чорний чорно-пурпурний коричневий блiдо-оливковий зелено-коричневий голубувато-коричневий фiолетово-чорний Бiлий червоний жовтий зелений голубий фiолетовий бiльш iнтенсивний оранжевий фiолетовий пурпурний Оранжевий бiльш бiльш яскравий бiльш яскравий жовтий коричневий Жовтий яскравий жовтий зелено-жовтий зелений коричнево-червоний сiрий або чорний жовто-зелений зелено-жовтий яскравий зелений голубувато-зелений Пурпурний сiрий грифово-сiрий бiльш яскравий голубувато-фiолетовий Фiолетовий пурпурний коричневий темно-коричневий буро-зелений голубувато фiолетовий Фiолетовий Характер i виразнiсть кольору можуть значно мiнятися залежно вiд рiзних асоцiацiй. Кожний з нас намагається пояснити емоцiйну характеристику того або iншого кольору характером предметiв, на яких ми звичайно сприймаємо цей колiр. Це дуже iндивiдуальна особливiсть кожної людини, залежна вiд придбаного їм досвiду. Колiрна дiя колiрних поєднань на людину тiсно пов'язана з призначенням i функцiєю костюма. Саме це i визначає гармонiю форми i кольору в костюмi. Колiр володiє певною виразнiстю, яка повинна узгоджуватися з функцiєю або призначенням костюма. Колiр може пiдкреслити структурнi характеристики даної форми або ж стирати їх. Колiр надає сильну емоцiйну дiю на психологiчне, фiзiологiчне сприйняття форми. Характер колiрних поєднаннi робить значний вплив на душевний стан носiя костюма i може змiнити його настрiй. Будь-який емоцiйний стан може активiзуватися або ослабитися вiдповiдно колiрним поєднанням. Застосовувати вказанi принципи i положення в практицi створення iмiджу пари спортивних танцюристiв необхiдно i можливо. Роздiл 3. Результати дослiджень. Дiя кольору на людину. Чинники сприйняття кольору в костюмi 1. Вплив свiтлового середовища на сприйняття кольору Розрiзняють три види дiї кольору на людину: фiзичне, оптичне i емоцiйне. При фiзичнiй дiї йдеться про дiю кольору на фiзiологiю людини. Об'єктивна дiя кольору пiдтверджена експериментальним шляхом i залежить вiд кiлькостi кольору, якостi кольору, часу дiї, особливостей нервової системи, пiдлоги i iнших чинникiв. Безпосередньою фiзiологiчною дiєю на весь органiзм людини пояснюється явище, що викликається червоними i синiми кольорами, особливо при максимальнiй їх насиченостi. Три первиннi основнi кольори: червоний, жовтий синiй рiвно видаленi один вiд одного i є основою складової кожного кольору, тобто їх не можна змiшувати. Три вториннi кольори: оранжевий, зелений i фiолетовий повиннi змiшуватися в дуже точно розрахованих, кiлькiсно рiвних частках первинних кольорiв. Пiд додатковими колiрними парами маються на увазi червоний i зелений, синiй i оранжевий, жовтий i фiолетовий. Їх взаємодiя проводить гармонiйну дiю. Червоний колiр порушує нервову систему, викликає почастiшання дихання i пульсу i активiзує роботу мускульної системи. Синiй колiр надає гальмуюче дiю на нервову систему. Червоний, жовтий, оранжевий кольори є кольорами екстраверсiї, тобто iмпульсу, оберненого назовнi. Група синього, фiолетового, зеленого - навпроти для пасивної iнтроверсiї i iмпульсiв, обернених всередину. Оранжевий i червоний кольори порушують попутно iз зоровим i слуховий центр мозку, що викликає уявне збiльшення гучностi шумiв. Не позбавлено пiдстави, що цi активнi кольори часто називають «кричущими». Зелений i синiй, заспокiйливi кольори, ослабляють збудження слухового центру, тобто як би ослабляють або компенсують гучнiсть шумiв. збудливi - червоний, оранжевий, жовтий; заспокiйливi - зелений, голубий; жовто-коричневий колiр здається сухим, зеленувато-синiй - вологим, рожевий - солодкуватим, червоний - теплим, оранжевий - кричущим, фiолетовий - тяжким, жовтий - легенею. Цю дiю кольору не можна пояснити асоцiацiями. Воно викликано олiтезiєю, тобто збудженням одного органу чуття при роздратуваннi iншого. Основнi характеристики уявної дiї кольорiв: бiлий - легкий; жовтий - легкий, теплий, сухий; оранжевий - теплий, сухий, кричущий, гучний; червоний - важкий, теплий, сухий, кричущий, гучний; фiолетовий - важкий; зелений - прохолодний, вологий, спокiйний; голубий - легкий, вологий, тихий, спокiйний; коричневий - важкий, теплий, вологий; чорний - важкий, сухий. Оптична дiя кольору До цiєї дiї вiдносяться iлюзiї або оптичнi явища, що викликаються кольором i змiнюють зовнiшнiй вигляд предметiв. Розглядаючи оптичнi явища кольору, всi кольори можна умовно роздiлити на двi групи: червонi i синi, оскiльки в основному кольори по своїх оптичних властивостях тяжiтимуть до якої-небудь з цих груп. Виключення складає зелений колiр. Свiтлi кольори, наприклад бiлий або жовтий, створюють ефект iррадiацiї, вони як би розповсюджуються на розташованi поряд з ними бiльш темнi кольори i зменшують забарвленi в цi кольори поверхнi. Для прикладу: якщо через щiлину дощатої стiни проникає промiнь свiтла, то щiлина здається ширше, нiж насправдi. Коли сонце свiтить крiзь гiлки дерев, гiлки здаються бiльш тонкими, нiж звичайно. Основнi оптичнi особливостi груп червоних i синiх кольорiв представленi в табл. Червоний, жовтий, оранжевий Фiолетовий, синiй, голубий теплi, важкi, матерiальнi, мiцнi, плоскi фактурнi, шорсткi, матовi розширення, розповсюдження по горизонталi пiдлеглi дузi глухi, галасливi i низькi Жовтий колiр зорово як би пiдводить поверхню. Вона здається до того ж бiльш обширною. Червоний колiр наближається до нас, голубий, навпаки вiддаляється. Площини, забарвленi в темно-синiй, фiолетовий i чорнi кольори, зорово зменшуються i спрямовуються донизу. Зелений колiр - найспокiйнiший зi всiх кольорiв. Велике значення при проектуваннi костюма має облiк умов свiтло-повiтряного середовища, при яких вiн сприйматиметься. І вiдповiдно до цього необхiдно проводити коректування колористичної гами костюма. При рiзкому свiтлi кольору сприймаються свiтлими, малонасиченими. При слабкому освiтленнi - малонасиченими, але темними. При яскраво-слiпучому освiтленнi око не сприймає нюансiв кольору i тiньових градацiй. Отже, кольори локалiзуються i форми узагальнюються. На перший план виступає гра свiтла-тiнi. При яскравому освiтленнi предмети здаються яскравими, але на їх освiтленiй сторонi майже непомiтно нюансiв, вони виднi лише в тiнi. Темнi кольори стають бiльш яскравими, якщо на їх поверхнi бiльше колiрних градацiй. При освiтленнi середньої iнтенсивностi на поверхнях вiдчуваються найбагатшi колiрнi переходи i нюанси кольору. Барвистiсть кольорiв iнтенсивна i значна. В умовах розсiяного свiтла кольори сприймаються краще всього. Колiр має велику насиченiсть. Гра свiтла-тiнi вiдступає. Всебiчне освiтлення предметiв, значення власного кольору предмету зростають. Колiр фону, на якому знаходиться предмет, також робить вплив на сприйняття колiрних градацiй. Нiж фон темнiше або свiтлiше за предмет, тим менше на ньому напiвтiньових переходiв. Психологiчна дiя кольору дуже рiзноманiтна. Розрiзняють пряму дiю кольору, здатну додати середовищу або костюму вигляд, який справлятиме на нас враження легкостi або тяжкостi, тепло або холоди, викликати вiдчуття веселощiв або печалi. Можлива i вторинна дiя кольору, пов'язана з явищем синтезацiї, суб'єктивними або об'єктивними асоцiацiями, що виникають вiд дiї кольору. Явище синтезацiї - це збудження одного органу чуття при роздратуваннi iншого. Кольори «теплi» - «холоднi». Теплими звичайно називають кольори, що вiдносяться до червоно-оранжевої гамми i до їх свiтлих i темних вiдтiнкiв. До «холодних» вiдносяться кольори фiолетово-голубої гамми. Кольори «легкi» - «важкi». Всi свiтлi кольори здаються бiльш легкими, повiтряними, i, навпаки, темнi кольори - бiльш щiльними, важкими, грунтовними. Темнi кольори як би твердо покояться па пiдставi, вiдчуття посилюється, якщо розглядаються темнi «теплi» кольори. І навпроти, зростає вiдчуття легкостi для свiтлих "холодних" кольорiв. Вони здаються ширяючими, бiльш незалежними. Кольори «сухi» - «вологi». Всi теплi кольори здаються сухими. Вiдчуття посилюється для темних вiдтiнкiв - охристих i коричневих. Холоднi свiтлi кольори справляють враження вологих. пасивний колiр розташований в зелено-голубiй областi. Кольори «гучнi» - «тихi». Яскравi, чистi теплi кольори справляють враження «гучних», майже кричущих. Холоднi, ненасиченi здаються бiльш спокiйними, тихими. Кольори «близькi» - «далекi». Всi теплi кольори при денному освiтленнi справляють враження близьких; це кольори переднього плану. Вони як би наближаються до нас. Це ж вiдноситься до найяскравiших, чистих, нав'язливих кольорiв, якi здаються ближче, знаходячись на однiй вiдстанi з менш насиченими (нав'язливими) кольорами. Близькiсть кольору до спектрального сприяє його виступу i, навпаки, зниження насиченостi кольорiв грає зворотну роль. Темнi кольори тим ближче, нiж вони чорнiше, активнiше. Кольори «м'якi» - «твердi». Поверхневi теплi кольори створюють враження бiльш щiльних, мiцно зчеплених, твердих, масивних. Це вiдноситься i до темних кольорiв. Холоднi i свiтлi кольори сприймаються як бiльш м'якi, прозорi. Кольори «розповсюджуються» - «концентруються». Червоний i жовтий кольори створюють бiльш рiзкий силует, яснiше змальовують фiгуру, теплi кольори мають оформляючу дiю, сприймаються як бiльш сконцентрованi, чiтко оформленi. Вони яснiше, визначений, нiж холоднi. Холоднi - повiтрянi, газоподiбнi, в них є щось розтiкається, випромiнююче. Вони володiють малою органiзуючою здатнiстю. Темнi кольори, що контрастують iз звичайним фоном, також додають велику чiткiсть контурам, i нiж вони ближче до чорного, тим сильнiше виявляється ця дiя. Бiлий, навпаки, здається випромiнюючим, як i всi свiтлi кольори. кольорiв, якi дуже чуйно вiдносяться до характеру поверхнi тканини. Так, сiрi вiдтiнки кольору тяжiють до гострих фактурних ефектiв. Холоднi ж кольори вiдволiкають увагу вiд фактури, нiвелюють її, вони незалежнi вiд поверхнi тканини, здаються менш матерiальними. Також добре «маскують» фактуру насиченi iнтенсивнi кольори, близькi до спектральних. Бiлий i чорний кольори надають ту ж дiю, приховуючи фактуру поверхнi. Кольори «веселi» - «сумнi». Теплi свiтлi чистi кольори викликають вiдчуття радостi, бадьоростi, веселощiв, благополуччя. Вони дають надiю на щастя, успiх, створюють гарний настрiй. Такi золотистий, жовтий, оранжевий, рожевий кольори. Що стосується холодних i темних кольорiв, то, разом з сiрими, бляклими, тьмяними, вони викликають вiдчуття монотонностi, печалi, здаються сумними, стриманими. Проте свiтлi i середнi холоднi тони можуть сприйматися як мрiйливi. Цi властивостi кольорiв слiд використовувати при рiшеннi композицiї костюма. Існує величезна кiлькiсть градацiй людського настрою i асоцiацiй, як i величезна кiлькiсть вiдтiнкiв кольорiв. Все залежить вiд свiтовiдчування, способу життя i основної групи емоцiй для даної людини, здатної сприймати кольори. Колiрна дiя колiрних поєднань на людину тiсно пов'язана з призначенням i функцiєю костюма. Саме це визначає гармонiю форми i кольору в костюмi. Характер колiрного поєднання робить значний вплив на душевний стан носiя костюма i може змiнити його настрiй. Будь-який емоцiйний стан може активiзуватися i поєднуватися з вiдповiдними колiрними поєднаннями. При створеннi iмiджу звичайно умовчують про таке поняття, як особа. Згодiться, без психологiчних характеристик, як то: iндивiдуальнi риси вдачi, темперамент, самооцiнка, схильностi i прагнення, неможливо створити повноцiнний iмiдж. Імiдж напряму пов'язаний з психологiчними характеристиками. Наш образ багато в чому визначається нашим темпераментом. Мова тiла: мiмiка, жестикуляцiя - пов'язаний з переважанням того або iншого типу темпераменту (екстраверт, iнтроверт). Не можна не згадати про типи центральної нервової системи (флегматик, меланхолiк, сангвiнiк, холерик), на пiдбiр костюма. Дамо коротку характеристику кожному типу i подивимося, якi кольори пiдходять типам ЦНС. Флегматик. Типовий флегматик достатньо урiвноважений i спокiйний. Жестикуляцiя, мiмiка неквапливi i повiльнi. Характерна рiвнiсть у вiдносинах з оточуючими i постiйнiсть. По виразу обличчя флегматика важко визначити, що вiн думає i вiдчуває, що його хвилює, якi його переживання. Кольори: синiй, фiолетовий, зелений, жовтий, бiлий. Меланхолiк. У типового меланхолiка мiмiста, жестикуляцiя стриманi i невиразнi, по виразу обличчя оточуючим неможливо здогадатися, яку бурю вiдчуттiв ця людина переживає. Вираз обличчя майже завжди сумний. Кольори: голубий, охра, червоний, рожевий, пурпурний. Сангвiнiк. Типовий сангвiнiк, як правило, людина товариська, невимушена, життєрадiсна. Його мiмiка i жестикуляцiя рухомi i багатi, вiдрiзняються особливою виразнiстю i своєрiднiстю. Вираз обличчя сангвiнiка сильно залежить вiд ситуацiї, оточення. Кольори - найоптимальнiший тип, пiдходять всi кольори. Холерик. Типовому холерику властивi рiзкiсть, поривчаста i стрiмкiсть рухiв. У нього дуже активнi i жвавi жестикуляцiя i мiмiка. Холерики жахливо iмпульснi. Всi емоцiї вiдображаються на обличчi. Його вираз постiйно мiняється. Кольори: оранжевий, охра, зелений, голубий, фiолетовий, бiлий. Очевидно, що тi або iншi риси вдачi вираженi явно i неявно. В поєднаннi з iншими якостями вони дають iндивiдуальну картину кожної людини. На одних рисах вдачi можна створити один образ, на iнших - iнший. Взнавши себе, можна смiливо приступати до пiдкреслення своїх найпривабливiших властивостей. Або, можливо, задуматися над тим, що ж потрiбно змiнити, щоб наблизитися до бажаного результату. При психологiчнiй дiї кольору йдеться про вiдчуття, переживаннях, якi ми можемо випробовувати пiд впливом того або iншого кольору. Абсолютно зелений є найспокiйнiший колiр. Вiн нiкуди не рухається i не має нi звуку, нi радостi, нi печалi. Ця постiйна вiдсутнiсть руху благотворно дiє на стомлених людей, але може i надокучити з часом. При введеннi в зелений колiр жовтого кольору вiн пожвавлюється, стає бiльш активним. При додаваннi синього, навпаки, починає звучати iнакше, вiн робиться бiльш серйозним, вдумливим. З другого боку, жовтий колiр турбує людину, коле його, порушує. Порiвняно iз станом людської душi, його можна б було спожити як барвистий вираз безумства, слiпого сказу. Синiй же схильний до поглиблення. Чим глибше, темнiше стає синiй колiр, тим бiльше вiн зве людину до нескiнченної, будить в ньому голод до чистоти i надчутливому. Дуже темно-синє створює елемент спокою. Доведений до меж чорного, синiй колiр одержує призвук печалi. Стаючи бiльш свiтлим, синiй набуває байдужого характеру i стає людинi далеким i байдужим. Часто бiлий визначається як не «фарба». Вiн дiє на нашу психiку як мовчання. Мовчання - ця повна вiдсутнiсть можливостей. Чорний колiр, навпаки, впливає як щось без можливостей, як мертва пляма. Рiвновага бiлого i чорного народжує сiре, природно сiрий колiр не може дати нi руху, нi звуку. Сiре - беззвучно i нерухомо. Червоний колiр ми сприймаємо як характерний теплий колiр, впливає вiн внутрiшньо як життєвий, живий, неспокiйний колiр, що не має проте, легковажностi - жовтого. На вiдмiну вiд жовтого червоний палає усерединi себе. Але iдеально червоний колiр дуже сильно мiняє свiй вплив при змiнi вiдтiнку. Фiолетовий - це як би охолоджений червоний, тому вiн звучить дещо хворобливо, як щось погашене i сумне. Вибiр переважного (улюбленого) кольору людиною визначається його характером i залежить також вiд соцiального чинника. На пiдставi соцiологiчних дослiдженнi був одержаний наступний ряд кольорiв у мiру зменшення переваги: голубий - фiолетовий - бiлий - рожевий - пурпурний – червоний - зелений - жовтий - оранжевий - коричневий - чорний. Характер i виразнiсть кольору можуть мiнятися залежно вiд рiзних асоцiацiй. Кожний з нас намагався пояснити емоцiйну характеристику того або iншого кольору характером предметiв, на яких ми звичайно сприймаємо цей колiр. Це дуже iндивiдуальна особливiсть кожної людини, залежна вiд придбаного їм досвiду. Встановити тут якi-небудь правила дуже важко, з деякою вiрогiднiстю можна припустити, що червоний колiр асоцiюється з вогнем i кров'ю, жовтий - з сонцем, синiй - з небом, водою, зелений - з лiсом, лугами. Символiка кольору спирається на об'єктивнi особливостi психiки, на всiлякi асоцiацiї. Кольори сприймаються трохи iнакше i пiд впливом iнших навколишнiх або дотичних з ними кольорiв. Подiбнi явища називаються контрастом кольорiв. Розрiзняють одночасний i послiдовний контрасти. Послiдовний контраст - змiна кольору в результатi попередньої дiї на око. Одночасний контраст - змiна кольору пiд впливом навколишнiх кольорiв. - хроматичний контраст краще спостерiгати тодi, коли обидва кольори мають середнiй рiвень свiтла; - чим менше розмiр колiрної плями, тим бiльше ефект колiрного контрасту (деталi в костюмi); - синiй i зелений колiрнi поля викликають бiльш сильнi контрастнi змiни, нiж жовтий i червоний; - контрасти тим слабкi, нiж фактурнi поверхнi i нiж бiльше роздiляюча їх межа. - нiж бiльше свiтло фону вiдрiзняється вiд свiтло фiгури, тим бiльше свiтлий контраст; - чим ближче свiтло кольори фiгури i свiтло фону, тим сильнiше виявляється хроматичний контраст; - дiю хроматичного контрасту можна нейтралiзувати, додавши до кольору фiгури невелику кiлькiсть кольору фону. Якщо по голубому фону зробити ескiз костюма бiлою тонкою лiнiєю, то вона придбаває жовтуватий вiдтiнок, якщо ж додати в бiлий колiр невелику кiлькiсть голубого, то явище проходить; - з фiгур з однаковою площею контраст виявиться сильнiше на тiй з них, яка має бiльший периметр, особливо це справедливо для порiзаних складних конфiгурацiй фiгур, що мають ажурну будову (орнамент, дрiбнi деталi) ; - якщо площа фону мала, а площа фiгури велика, колiр фiгури змiниться тiльки по краях. Існує ще, при згадцi про колiр, i таке поняття, як колiрна гармонiя. Результати дослiджень показали, що основний чинник колiрної гармонiї - рiвновага колiрних тонiв. Поєднувати можна будь-якi кольори за принципом контрасту, спорiдненого контрасту або спорiдненостi кольорiв. Два спорiдненi кольори можуть бути урiвноважено рiвною кiлькiстю присутнього в них одного з головних кольорiв, тобто в однаковiй мiрi можуть бути жовтуватi, зеленуватi i т. д. жовто-червоний) сталi гармонiйними, необхiдно ослабити насиченiсть жовтого сумiшшю бiлого в такiй кiлькостi, скiльки в жовто-червоному червоного кольору. Гармонiйнi поєднання спорiднених кольорiв неактивнi, спокiйнi, особливо якщо кольори насиченi i зближує по свiтлотi. Але не всi контрольнi кольори гармонiйнi. Розглянемо деякi випадки трибарвної гармонiї Такi поєднання високо гармонiйнi i колористично багатi. До двох гармонiйних спорiднених кольорiв може бути доданий один контрастний. Існує безлiч монохромних поєднань. Монохромнi - це тi кольори, якi мають одну назву, але рiзну свiтлоту i насиченiсть. Ефектно сприймається сiрий в поєднаннi з чорним i бiлим. При побудовi композицiї на поєднаннi хроматичних кольорiв з чорним, бiлим i рiдше сiрим є свої особливостi. Чорний колiр надає на хроматичнi, особливо середнi по свiтлотi i високо насиченi червонi i зеленi кольори сильна дiя: цi кольори яснiшають, насиченiсть їх зростає, вони як би свiтяться. Із збiльшенням площi чорного кольору в композицiї виразнiше виявляється цей ефект: бiлий колiр, особливо бiлi обведення хроматичних кольорiв, повiдомляють композицiї своєрiдний колорит кольори стають повiтряними, пастельними. Контрастнi кольори вiд поєднання один з одним стають яскравiше, помiтнiше один на iншому. Один i той же червоний колiр на зеленому фонi виглядає яскраво i чiтко, на оранжевому - приглушено. Теплi кольори наближають предмети, холоднi - видаляють, при лом предмет, забарвлений в теплi кольори, здається бiльше своїх розмiрiв, а в холоднi - менше. На свiтлому фонi всi кольори темнiють, на темному - яснiшають. Істинна свiтлота кольору може спостерiгатися тiльки на нейтральному фонi середньої свiтлоти. Залежно вiд фону ахроматичнi кольори набувають уявної колiрної. Так. сiра пляма на зеленому фонi придбаває рожевий вiдтiнок. Хроматичнi кольори в оточеннi кольорiв високої насиченостi дещо мiняють колiрний тон, наприклад, жовтий колiр на зеленому фонi стає злегка оранжевим, а червоний в оточеннi зеленого - бiльш насиченим. Нiж бiльше кольору вiдрiзняються один вiд одного по свiтлотi, насиченостi i колiрному тону, тим менш вони гармонують один з одним. Існує поняття краєвого контрасту, тобто рiвномiрно забарвлена поверхня здається у краю свiтлiше або темнiше, якщо вона граничить з бiльш темною або свiтлою поверхнею. Чинники сприйняття кольору в костюмi Колiр в костюмi, у тому числi для спортсменiв-танцюристiв, є одним з найважливiших компонентiв форми i характеризує її поверхневий матерiальний шар. Таким чином, колiр виявляється пов'язаним зi всiма елементами форми, що має вiдношення до поверхнi, а саме з видом матерiалу, його поверхневими характеристиками, фактурою, пластикою. Колiр володiє певною виразнiстю, яка повинна узгоджуватися з функцiєю або призначенням костюма. В цьому випадку колiр i форма образу єднiсть. Колiр може пiдкреслити структурнi характеристики даної форми або ж нiвелювати, стирати їх. Колiр надає сильну емоцiйну дiю на психологiчне, фiзiологiчне сприйняття форми. Зорове вiдчуття вельми бере активну участь у виникненнi вiдчуттiв, емоцiй людини, примушує його в думках, емоцiйно переробляти одержану iнформацiю з оцiнкою сприйманої їм даної форми. Суб'єктивнiсть процесу сприйняття кольору визначається тим, що в сприйняттi беруть участь око, зоровий центр головного мозку. Саме око в даний час визнано частиною мозку, винесеною на периферiю. Участь в процесi зору трьох органiв свiдчить про тiсний зв'язок фiзичних, фiзiологiчних, психологiчних процесiв при будь-якому колiрному сприйняттi. Пiдводячи пiдсумок, можна сказати, що сприйняття кольору в костюмi визначається як об'єктивними, так i суб'єктивними умовами сприйняття. Суб'єктивне середовище Об'єкт сприйняття наочне середовище - колiрне середовище, Висновки функцiєю або призначенням спортивного костюма. В цьому випадку колiр i форма утворюють єднiсть. Колiр надає сильну емоцiйну дiю на психологiчне i фiзiологiчне сприйняття форми. За допомогою кольору можна приховати недолiки i пiдкреслити достоїнства фiгури, спортивного костюма, знайти свою «родзинку». 2. При створеннi спортивно-танцювального костюма дотепер надавалося мало уваги такому аспекту, як морфологiя людини. При створеннi спортивного костюма необхiдно враховувати анатомiчну будову людини для того, щоб приховати недолiки фiгури. Гармонiйний спортивний костюм моделюється на основi пропорцiй спортсмена-танцюриста. 3. Образ спортсмена-танцюриста буде неповним, якщо не враховувати макiяж i зачiску. Вони повиннi гармонувати iз загальним видом спортсмена, пiдкреслювати його виразнi риси. Якщо визначити до якого типу зовнiшностi вiдноситься спортсмен-танцюрист i правильно застосувати це на практицi, то танцюристи можуть досягти гармонiї всiх ознак, що визначають iмiдж. 4. Необхiдно звернути увагу на таке поняття, як мода. Людини зовнi моди не iснує. Мода живе за своїми законами - гармонiєю, єднiсть змiсту i форми. Секрет моди в тому, щоб не слiпий їй пiдкорятися, а пiдбирати саме те, що йде тiльки Вам. Якщо не враховувати аспект моди, то спортсмен-танцюрист, що виходить на паркет змагань в немодному, несучасному костюмi може вiдчувати себе невпевненим, соромитися свого зовнiшнього вигляду як правило, негативно вiдображається на результатах виступiв в змаганнях. Тому необхiдно стежити за тенденцiями моди в спортивних танцях. 5. Щоб добитися якнайкращих результатiв танцювальнiй парi слiд надавати пильну увагу не тiльки правильному технiчному виконанню елементiв танцювальної програми, але i створенню гармонiйного образу, грамотно сконструйованого танцювального костюма. Жiнки темного типу: темно-осiннiй або темно-зимовий Принципи створення костюма: переважно темнi нейтральнi кольори (чорний, вугiльний або темно-синiй). Але завжди доповнюйте їх яскравими кольорами - голубим, червоним, яскраво-жовтим, бiрюзовим. Ви вся контраст - тому носите свiтле з темним, але уникнення гармонуючих монохроматичних тонiв. В пастельних тонах ви виглядаєте нездорово, невиграшно. Якщо хочеться зробити костюм бiльш свiтлим, подумайте про бiле, з «крижаним» вiдтiнком - свiтло-рожевим, голубим, лимонним. Вашi кольори соковитi, наприклад колiр червоного дерева, пурпурний, оливковий i сосново-зелений. Щоб повною мiрою викликати вашi природнi колiрнi данi, вам треба бути яскравою. їх товщими лiнiями вугiльного, сливового, сiрувато-зеленого або коричневого кольору i м'якими нейтральними тiнями для вiк - рожевими i сiрими (якщо вам йдуть холоднi тони) або персиковими i сiрувато-зеленими (якщо до особи теплi). Жiнки свiтлого типу: свiтло-весняний або свiтло-рiчний Кольори вашого костюма варiюються вiд кольору верблюжої шерстi, сiрувато-бежевого i темно-сiрого аж до нiжного сiрувато-голубого. Уникайте темних тонiв, якi знебарвлять вас, наприклад чорного або вугiльного. Ваш бiлий - колiр слонячої кiстки, але коли ви хочете скористатися бiльш сильними кольорами, наприклад морським голубим, краще вiддати перевагу чому-небудь пастельних тонiв - персиковий, жовтувато-коричневий, лимонний, рожевий або блакитно-голубий. Ви можете дозволити собi i яскравi кольори, але стежите за тим, щоб вони не були дуже електричними. сильно-голубому краще вiддати перевагу чистому середньо-голубому. Соковитий пурпурний може вас «убити», але якщо ви поекспериментуєте i змiшаєте його з голубим, то справите належне враження. Ви вiдмiнно виглядаєте в голубувато-зеленуватих тонах. З червоних вiдтiнкiв вам понад усе пiдiйдуть чистi кольори, проте не дуже глибокi або темнi. Помада i рум'яна переважно лососевого або теплого рожевого кольору, або вершково-рожевого, якщо вам йдуть голубi тони. Уникайте холодної або перламутрової помади, найвдалiша - матова, середнiх вiдтiнкiв. Пiдкреслiть очi. Скористайтеся голубувато-зеленими, сiрими i синiми лiнiями. Тiнi для вiк: колiр абрикоси або шампанського, какао i м'який сiрий. Жiнки теплого типу: теплий весняний або теплий осiннiй. Деякi вiдтiнки сiрого i синього для вас дуже важкi, вони не пiдкреслять ваших природних фарб. Краще скористатися золотисто-коричневими, оливковими кольорами, кольором верблюжої шерстi i рудуватими вiдтiнками - вони для вас надзвичайно вдалi Шукайте жовтi, червонi або зеленi тони. Уникайте бiлого, замiсть нього використовуйте костюми кремового або жовтувато-коричневого кольору. Вибирайте червоний. Голубi кольори краще пiдiйдуть вашiй зовнiшностi, якщо ви «вiдтiнятимете» їх зеленим. Чорного краще уникати. - зеленовато-голубим. Вiка припудрите абрикосовою або свiтло-золотою пудрою i покладете бронзовi, мiднi або коричневi тiнi. Принципи створення костюма: виключiть бiльшiсть коричневих, бежевих, хакi i кремовi тони. Вашi холоднi природнi фарби виглядатимуть свiжими в поєднаннях з голубою i рожевою колiрною гаммою. Основнi нейтральнi кольори для вас - синiй i вугiльний, строге враження вiд яких повинен пом'якшити бiлий або комбiнацiя з лiловим, пастельно-голубим, рожевим або нiжно-фiкусовим кольором. Ваш червоний повинен бути голубого вiдтiнку. Занадто рiзкi або яскравi кольори можуть «убити» вас. Краще направити увагу на соковитiсть i м'якiсть. сливових вiдтiнкiв, тодi як блакитнооким пiдiйдуть м'якi рожевi тони. Вiка припудрiть нiжною рожевою пудрою i нанесiть сiрi, синi або кольори сливи тiнi. Обведiть очi лiнiями таких же кольорiв. Жiнки яскравого типу: яскравий весняний або яскравий зимовий з багатьма iншими вiдтiнками. Нiжнi монохроматичнi кольори можуть вас просто спотворити. Пам'ятайте, вашi помiтнi природнi фарби можуть приголомшити оточуючих, якщо ви обмежите кольори свого костюма такими, як чорний i темно-синiй. Лагiднiтиме це враження бiльш свiтлими тонами. Макiяж: вашi природнi фарби дуже виразнi - таким винен бути i ваш макiяж. Чистий червоний, полуничний або iнтенсивно-рожевий вдало доповнять бiльшiсть ваших туалетiв. Спробуйте для рум'ян колiр сливи (холодний вiдтiнок) i лососевий (теплий вiдтiнок) i визначите, при якому ви справляєте бiльш природне враження. Вашi очi повиннi бути в центрi уваги, тому не забувайте їх пiдкреслити. Пристосуйте тiнi для вiк до iнтенсивностi кольору очей: бiльш нiжнi тiнi, якщо ви блакитноока (опалово-рожевий з вугiльним або темно-синiм), i бiльш сильнi тiнi, якщо у вас очi кольору горiха або каштана (абрикосовий iз сливовим або ялиново-зеленим). Жiнки пом'якшеного типу: пом'якшений лiтнiй або пом'якшений осiннiй. вiдтiнкiв одного кольору. Можете спробувати комбiнувати колiр слонячої кiстки темно-сiрий, олов'яний, бронзовий. Чорне i бiле може подавити вашi м'якi, лiтнi природнi фарби. Вам потрiбен макiяж, який би пожвавив вас, але експериментуючи з рiзкими кольорами, ви можете справити враження «розмальовувала». Ваш макiяж повинен бути лiтнiм i гармонiйним по тону. Не дуже темним, не дуже свiтлим - вам достатньо помади i тiнi для вiк. Для макiяжу якнайбiльше пiдiйдуть теракотовi (якщо у вас темний вiдтiнок шкiри) або вершково-рожевi (якщо у вас холодний вiдтiнок шкiри) посаду i рум'яна. Вiддавайте перевагу нейтральним тiням для вiк перед строкатими, щоб пiдкреслити природний колiр ваших очей. Спробуйте тiнi нiжного кольору какао, сiрi або нiжно-голубi в поєднаннi з майже безбарвним освiтлювачем, наприклад кольори блiдого кавуна. В конструюваннi iмiджу iснує така деталь, як вибiр макiяжу залежно вiд кольору волосся. В створеннi жiночого шарму це має значення «ефекту родзинки». Вiдомий французький вiзажист Дiана Крiстель вважає, що пiдбiр варiантiв макiяжу залежно вiд кольору волосся - головний орiєнтир iмiджевої самопрезентацiї. Багато жiнок вiддають перевагу сьогоднi мiдним вiдтiнкам зачiсок. Не радимо цю гамму круглолицим, а також тим, у кого колiр особи дуже блiдий або дуже смуглявий. Блондинкам, що вiддають перевагу холоднiй гаммi, рекомендуються рожевi, сiрi, сливовi i сiро-голубi тiнi, бежевий або рожевий тональний крем. Теплу гамму у блондинок створюють каштановi або мiднi тiнi для вiк при золотисто-бежевому тонi особи. Решта макiяжу стримана, помада може бути яскравою. Чорноволосим жiнкам не слiд застосовувати яскравих i так званих чистих кольорiв. Сiрi i рожевi тiнi «пом'якшують» погляд. Каштановi вiдтiнки волосся нейтральнi. Якщо волосся мiдно-каштанового вiдтiнку, а очi кольору лiсового горiха, то перевага слiдує вiддати свiтло-бежевому тону особи. Очi пiдкреслюються поєднанням тiней коричневого i рудуватого кольорiв або золотистого i кольори листя. Рум'яна i губна помада у такому разi - мiдних i коричнево-оранжевих вiдтiнкiв. Якщо волосся попелясто-каштанове, а очi карi або голубi, тон особи рожевий. Макiяж очей - жовтувато-каштановий з бежево-рожевим. Перше правило. Зачiска вибирається з урахуванням фiгури Крупна i висока жiноча фiгура: середня довжина волосся повинна бути до точки вуха, збiльшений їх об'єм на скроневiй частинi. Маленька i повна фiгура: їй пiдiйдуть хвилi або легкi кучерi, що йдуть в тiм'яну зону. Маленька i худенька жiнка: лiнiя каре - короткий i подовжений варiант, збiльшений об'єм волосся бiля вушних областей i скронь. Друге правило. Зачiска вибирається з урахуванням типу особи. Особливi проблеми з вибором зачiски для тих, у кого овальне обличчя. До круглого лиця пiдiйде каре класичного або романтичного стилю. Людинi з квадратним лицем не слiд вiдкривати лоб, рекомендується чубком прикривати верхню лобову зону. Існують коректування окремих частин лиця. Так, довгий нiс вимагає напуску волосся, кирпатий - використовувати кучерi. Скошене пiдборiддя виправляють волосся або зачiска з продiлом, що зачесане назад. Третє правило. При виборi зачiски слiд брати до уваги форму голови. Якщо помiтно виражена тiм'яна частина, то бажана стрижка, що збiльшує об'єм тiм'яної частини. Якщо скошена лiнiя лоба, то краще всього довге волосся в областi чубчика. Вибiр зачiски - процес дуже iндивiдуальний. Вiн не повинен залежати вiд моди i стереотипiв, що склалися. Рекомендацiї по конструктивних рiшеннях при створеннi костюма. При виконаннi костюмiв треба звертати увагу: 1. На лiнiю талiї. Для фiгури з високою талiєю потрiбно лiнiю занижувати, для фiгури з низькою талiєю лiнiю не пiдкреслюють, звичайно завищують. 3. Колiр тканини Приклади. Костюм з тигрової тканини несе в собi заряд енергiї, навiть агресiї, звiриної пластики. Вирiзи з бокiв по лiнiї талiї у фiгури з високою талiєю зорово подовжують тулуб, роблячи фiгуру бiльш пропорцiйною, а для фiгури з низькою талiєю вирiз треба робити пiд грудьми, вище лiнiї талiї. Що зорово укорочує корпус i робить фiгуру пропорцiйної. з низькою талiєю вона починається вище за лiнiю талiї. Також мiняється довжина низу спiдницi, для фiгури з короткими ногами довжина трохи коротше. i спiдницею, не вiдрiзнi по талiї. Добре робити на таких платтях глибокий вузький вирiз i носити їх зi вставками. Це додає фiгурi стрункiсть. Костюми, зшитi з тканини в широку поперечну смужку або з яскравої тканини з крупним малюнком, роблять фiгуру громiздкої. Тому повним рекомендується шити костюми неяскравих кольорiв з не дуже крупним малюнком. Лiтература 2. Алексеева Е. И. Морфо-физиологические исследования в антропологии. - М.: ФиС, 1970. - 343 с. 3. Батурина Е. А. Разработка исходных данных на основе динамической антропометрии для совершенствования костюма. - М.: Моск. технологич. ин-т, 1991. 4. Вер Ульрих. Что означают цвета. - Ростов-на-Дону: Феникс, 1997. - 224 с. 5. Бонде Лилиан. Магия цвета. - СПб: Питер Паблишинг, 1997. - 384 с. 6. Браун Л. Имидж - путь к успеху. - Лениздат, 1996. - 137 с. 7. Дебире L. U. Цвет в деятельности человека. - М.: Дело, 1997. - 120 с. 8. Жученкова Т. И. Системный подход к изучению восприятия цвета в костюме. -М.: Моск. гос. текстильная академия им. Косыгина, 1997. - 62 с. 9. Зайцев А. В. Такая изменчивая мода. - М : Молодая гвардия, 1980. - 206 с. 10. Карузип П. И. Строение и развитие человеческого тела. - М.: Госиздат, 1991. 1 1. Кириллов Е. А. Цветовидение. - М.: Просвещение, 1987. - 105 с. 12. Козлова Т. В. Художественное проектирование костюма. - М.: Легкая индустрия, 1987. - 124с. 13. Нефедова И., Власова Е. Я и мой имидж. - М.: ЭКСМО-Пресс, 1997. - 208 с. 14. Никитюк Е., Чтецов А. Морфология человека. -М.: ФиС, 1983. - 320 с. 15. Панасюк А. Ю. Вам нужен имиджмейкер? Или о том, как создавать свой имидж. - М.: Дело, 1998. -240 с. 16. Петувинова Г. И. Принципы симметрии в организации костюма. - М.: Моск. текстильный ин-т, 1984. - 200 с. 18. Серов Н. Е. Эстетика цвета. - М.: Интерэксперт, 1993. - 134 с. 19. Спиллейн М. Создайте свой имидж. - М.: Профиздат, 1996. - 260 с. 20. Цайгнер Г. Учение о цвете. - М.: Профиздат, 1971. - 159 с. 22. Шульгина А. Н. Советы костюмера. - М.: Профиздат, 1968. - 152 с.